{"id":51998,"date":"2023-01-11T12:39:15","date_gmt":"2023-01-11T11:39:15","guid":{"rendered":"https:\/\/elgarajedefrank.es\/?p=51998"},"modified":"2023-01-21T16:10:22","modified_gmt":"2023-01-21T15:10:22","slug":"interview-years-of-denial","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/elgarajedefrank.es\/fr\/interview-years-of-denial\/","title":{"rendered":"Interview : Years of Denial"},"content":{"rendered":"

Fin 2020, en pleine pand\u00e9mie, j’ai achet\u00e9 un EP avec un titre de The Hacker (avec son alias Amato) et trois remixes, publi\u00e9 par le label madril\u00e8ne Barro. La reprise de “2 in 1” par Years of Denial a vraiment attir\u00e9 mon attention, car ils ont ajout\u00e9 des voix \u00e0 l’original, cr\u00e9ant un morceau darwave intense. Apr\u00e8s avoir beaucoup \u00e9cout\u00e9 le remix, j’ai continu\u00e9 avec leurs deux albums, pour \u00eatre \u00e0 nouveau surprise par l’incroyable vari\u00e9t\u00e9 trouv\u00e9e entre Suicide Disco et Human Tragedy, l’un plus darwave\/ebm, l’autre plus ambient\/industriel. Les deux disques sont incroyables. Years of Denial \u00e9tait l’un des groupes que nous voulions voir au festival fran\u00e7ais Setmana Santa mais malheureusement, nous n’avons pas pu y aller. Esp\u00e9rons que nous aurons l’occasion de les voir en concert bient\u00f4t.<\/span><\/strong><\/p>\n

Photos : Matt Favero \/ @liminalwarp<\/span><\/strong><\/p>\n

\"\"\u2014\u00a0J\u00e9r\u00f4me, tu as commenc\u00e9 ta carri\u00e8re musicale avec Piano Magic. Je crois que je les ai vus lors de leur tourn\u00e9e<\/strong>Artists\u2019 Rifles<\/strong><\/em> \u00e0 Madrid. Tu ne jouais pas encore avec eux \u00e0 l\u2019\u00e9poque, non\u00a0?<\/strong><\/span><\/p>\n

\u2014\u00a0J\u2019ai rejoint le groupe apr\u00e8s la sortie d\u2019Artists\u2019 Rifles<\/em> en 2000. J\u2019ai jou\u00e9 avec eux pendant 16\u00a0ans jusqu\u2019\u00e0 ce que le groupe soit mis au rancart. Pendant cette p\u00e9riode, j\u2019ai eu le plaisir de composer, d\u2019enregistrer et de partir en tourn\u00e9e avec le groupe. On a sorti 9\u00a0albums ensemble et jou\u00e9 dans la plupart des pays d\u2019Europe. Auparavant, j\u2019avais \u00e9tudi\u00e9 la batterie dans une \u00e9cole de jazz tout en jouant dans des groupes de rock. Je me suis lanc\u00e9 dans la production de musique \u00e9lectronique au milieu des ann\u00e9es\u00a090. Quand j\u2019ai rejoint Piano Magic<\/strong> tout a pris un sens. J\u2019ai pu apporter mon exp\u00e9rience pour le mixage, de la batterie aux claviers, en passant par la production de certains morceaux. Je n\u2019avais jamais travaill\u00e9 avec un auteur-compositeur avant Glen. Il a \u00e9crit certains de mes textes pr\u00e9f\u00e9r\u00e9s, et je suis heureux d\u2019avoir contribu\u00e9 \u00e0 l\u2019h\u00e9ritage du groupe. Au fil du temps, nous avons \u00e9galement collabor\u00e9 avec des artistes incroyables comme Brendan Perry<\/strong> et Peter Ulrich de Dead Can Dance<\/strong>, Simon Raymonde de Cocteau Twins<\/strong> et Alan Sparhawk de Low<\/strong>. Je ne peux pas me plaindre \ud83d\ude42 Piano Magic<\/strong> restera \u00e0 jamais une exp\u00e9rience extraordinaire.<\/span><\/p>\n

Et pour r\u00e9pondre \u00e0 ta question, j\u2019\u00e9tais bien l\u00e0 \u00e0 Madrid, il y a plus de 20\u00a0ans, et j\u2019avais de longues dreadlocks\u00a0!<\/span><\/p>\n

\u2014\u00a0Barkosina, ton \u00e9ducation musicale a \u00e9t\u00e9 influenc\u00e9e par la sc\u00e8ne underground tch\u00e8que. Tu peux nous en dire plus\u00a0? Jusqu\u2019\u00e0 pr\u00e9sent, au Garaje, nous avons parl\u00e9 de beaucoup de sc\u00e8nes diff\u00e9rentes, mais jamais de la sc\u00e8ne tch\u00e8que.<\/strong><\/span><\/p>\n

\u2014\u00a0Je suis n\u00e9e de parents qui ont v\u00e9cu sous le r\u00e9gime communiste, une \u00e9poque intimidante, sombre et froide. Les artistes \u00e9taient confront\u00e9s \u00e0 la pers\u00e9cution politique et les gouvernements r\u00e9primaient les artistes, les musiciens et les \u00e9crivains. De nombreuses \u0153uvres \u00e9taient interdites par l\u2019\u00c9tat, et ce n\u2019est que par le biais du samizdat, un syst\u00e8me clandestin de circulation d\u2019\u00e9crits et de reproduction du mat\u00e9riel interdit, que les artistes pouvaient continuer \u00e0 \u00eatre stimul\u00e9s culturellement parlant. Par cons\u00e9quent, la culture underground tch\u00e8que a toujours \u00e9t\u00e9 r\u00e9sistante, car elle a fleuri dans les cendres d\u2019un r\u00e9gime politique dur. Voil\u00e0 ce que je voulais dire par l\u00e0. Je fais r\u00e9f\u00e9rence au pass\u00e9 et \u00e0 l\u2019histoire qui m\u2019ont fa\u00e7onn\u00e9e aujourd\u2019hui en tant qu\u2019artiste et \u00eatre humain. Je perp\u00e9tue cet h\u00e9ritage et l\u2019applique \u00e0 ma pratique artistique et \u00e0 ma philosophie. \u00c0 la fin des ann\u00e9es\u00a090 et au d\u00e9but des ann\u00e9es\u00a02000, grandir musicalement signifiait grandir avec des genres musicaux qui existaient en tant que mouvement politique, r\u00e9sistance et activisme. Beaucoup de punk, de hardcore, de heavy metal et de free parties, comme le tristement c\u00e9l\u00e8bre Czech Tek. Ma famille \u00e9tait activement impliqu\u00e9e dans les groupes, la culture vinyle et le Djing. J\u2019\u00e9crivais et je chantais. Cependant, j\u2019ai quitt\u00e9 la R\u00e9publique tch\u00e8que assez jeune et je n\u2019y suis jamais retourn\u00e9e, alors je ne connais pas grand-chose de la sc\u00e8ne actuelle.<\/span><\/p>\n

\u2014\u00a0Barkosina, tu as aussi parl\u00e9 de l\u2019influence de Laurie Anderson. \u00c0 ton avis, en quoi la\"\" compositrice de \u00ab\u00a0O Superman\u00a0\u00bb a influenc\u00e9 ton travail\u00a0? Pourquoi aimes-tu sa musique\u00a0?<\/strong><\/span><\/p>\n

\u2014\u00a0Je suis intrigu\u00e9e par le travail de Laurie Anderson<\/strong>car elle applique les pratiques de l\u2019art de la performance, de la narration et de l\u2019exp\u00e9rimentation \u00e0 ses compositions musicales. Son travail a toujours \u00e9t\u00e9 futuriste gr\u00e2ce \u00e0 l\u2019utilisation de sons et d\u2019objets, mais associ\u00e9 \u00e0 l\u2019art le plus ancien de l\u2019homme\u00a0: la narration par la voix. En combinant cette technique, ses productions sont exceptionnellement innovantes et originales. Cependant, on ne retrouve pas d\u2019influence de \u00ab\u00a0O Superman\u00a0\u00bb dans mon travail. Je n\u2019utilise pas de vocodeur et je ne m\u2019inspire pas non plus de l\u2019op\u00e9ra. J\u2019aime d\u2019autres \u00e9l\u00e9ments de son \u0153uvre, comme sa pr\u00e9sence sc\u00e9nique, sa narration et son spoken word. Je ne me lasse pas d\u2019\u00e9couter Bright Red<\/em>, son cinqui\u00e8me album studio sorti en 1994. Dans ses premi\u00e8res performances des ann\u00e9es\u00a070, elle a r\u00e9alis\u00e9 une pi\u00e8ce o\u00f9 elle se tenait debout sur un bloc de glace et jouait du violon pendant que la glace fondait lentement sous elle. Laurie Anderson<\/strong> est une artiste avant-gardiste brillante. Pendant la pand\u00e9mie, Laurie<\/strong> a r\u00e9guli\u00e8rement pr\u00e9sent\u00e9 des conf\u00e9rences Norton en ligne intitul\u00e9es \u00ab\u00a0Spending the war without you\u00a0\u00bb. Toutes sont disponibles sur YouTube. Je vous les recommande vivement.<\/span><\/p>\n

\u2014\u00a0Du c\u00f4t\u00e9 des influences non musicales, vous avez tous les deux parl\u00e9 de la philosophie politique qu\u2019est l\u2019isolationnisme. Comment a-t-elle chang\u00e9 votre fa\u00e7on de voir le monde\u00a0?<\/strong><\/span><\/p>\n

\u2014\u00a0Ce n\u2019est pas tout \u00e0 fait correct. Nous avons toujours parl\u00e9 de l\u2019isolationnisme comme d\u2019une influence musicale, pas d\u2019une philosophie politique. On se r\u00e9f\u00e8re \u00e0 Kevin Martin, qui a invent\u00e9 ce terme au d\u00e9but des ann\u00e9es\u00a090 et l\u2019a d\u00e9crit comme une \u00ab\u00a0forme de musique fractur\u00e9e et feutr\u00e9e qui “repousse” les auditeurs\u00a0\u00bb. C\u2019est un voyage sonore introspectif et intime avec une sensation de terreur, pas une musique de fond facile \u00e0 \u00e9couter. Elle ouvre les portes et l\u2019espace de l\u2019inconnu, \u00e0 un processus sonore plus aventureux et int\u00e9ressant.<\/span><\/p>\n

\u2014\u00a0J\u00e9r\u00f4me, tu as parl\u00e9 de l\u2019influence de Experimental Audio Research. Qu\u2019as-tu appris du projet de Sonic Boom\u00a0? Tu aimes un autre de ses groupe, comme Spacemen\u00a03\u00a0?<\/strong><\/span><\/p>\n

\u2014\u00a0Spacemen\u00a03<\/strong> et Spectre<\/strong> \u00e9taient d\u00e9j\u00e0 une grande influence pour moi et mon groupe, mais la sortie de Beyond the Pale d\u2019<\/em>E.A.R<\/strong> en 1996 a d\u00e9clench\u00e9 un truc auquel on s\u2019attendait pas. Il \u00e9tait temps de mettre les instruments de c\u00f4t\u00e9 et de traiter les sons, d\u2019\u00e9tirer le temps et d\u2019oublier les structures musicales conventionnelles. Des heures interminables d\u2019improvisations ont suivi. On revient \u00e0 l\u2019isolationnisme, en d\u00e9veloppant une relation intime avec les fr\u00e9quences et en cr\u00e9ant des humeurs, des espaces alternatifs et des \u00e9tats extatiques. J\u2019ai eu le plaisir de rencontrer Pete Kember \u00e0 plusieurs reprises. Nous \u00e9tions sur le m\u00eame label que PM. C\u2019est une personne tr\u00e8s passionn\u00e9e et d\u00e9vou\u00e9e \u00e0 son art, et je suis heureux de voir qu\u2019il sort encore de la musique incroyable. L\u2019un de mes albums pr\u00e9f\u00e9r\u00e9s de tous les temps est Forever Alien <\/em>de Spectre<\/strong>. On faisait la reprise de \u00ab\u00a0Revolution\u00a0\u00bb de <\/strong>Spacemen\u00a03<\/strong> avec <\/strong>Piano Magic<\/strong>, quand on donnait des concerts.<\/strong><\/span><\/p>\n

\"\"\u2014\u00a0Pour conclure la \u00ab\u00a0partie influences\u00a0\u00bb, quelle importance a eu la musique industrielle pour vous\u00a0?<\/strong><\/span><\/p>\n

\u2014\u00a0Barkosina<\/strong>: La musique industrielle est importante pour moi en raison de son approche et de son contexte social et politique. Nous respectons beaucoup son histoire, et nous aimons croire que l\u2019influence du son industriel vient des gens de la classe ouvri\u00e8re qui travaillent dans des usines et qui doivent faire face \u00e0 des bruits extr\u00eames et \u00e0 des machines. Lorsque le terme a \u00e9t\u00e9 invent\u00e9 par Throbbing Gristle<\/strong> dans les ann\u00e9es\u00a070, l\u2019id\u00e9e \u00e9tait de cr\u00e9er une musique qui n\u2019est pas forc\u00e9ment agr\u00e9able \u00e0 \u00e9couter en raison de ses sons durs et provocateurs. La fusion du rock et de la musique \u00e9lectronique se m\u00eale \u00e0 l\u2019avant-garde, au bruit blanc, aux synth\u00e9tiseurs, aux s\u00e9quenceurs, \u00e0 la musique sur bande et \u00e0 la provocation punk. Les premi\u00e8res exp\u00e9rimentations r\u00e9alis\u00e9es par les artistes industriels portaient toutes sur des d\u00e9clarations et des sujets controvers\u00e9s. Ces \u0153uvres peuvent \u00eatre facilement plac\u00e9es sous le parapluie de l\u2019art politique. Cependant, de nos jours, le terme et le genre d\u00e9crivent une esth\u00e9tique purement sonore sans d\u00e9claration th\u00e9matique. \u00c0 peu pr\u00e8s tout son l\u00e9g\u00e8rement d\u00e9form\u00e9 est d\u00e9fini comme de la musique industrielle.<\/span><\/p>\n

\u2014\u00a0Vous vous \u00eates rencontr\u00e9s au KAOS London, n\u2019est-ce pas\u00a0? \u2014Que pouvez-vous nous dire sur cet endroit\u00a0? Vous avez tous les deux \u00e9t\u00e9 DJ l\u00e0-bas, non\u00a0?<\/strong><\/span><\/p>\n

\u2014\u00a0Kaos est un endroit qui ne ressemble \u00e0 aucun autre. Un bon conseil, vas-y si tu en as l\u2019occasion. Ils ont r\u00e9cemment d\u00e9m\u00e9nag\u00e9 d\u2019Electrowerkz \u00e0 Fold London\u00a0; \u00e7a vaut le coup. En 2015, on \u00e9tait tous les deux DJ l\u00e0-bas on est devenus des ravers r\u00e9guliers. C\u2019est ainsi qu\u2019on s\u2019est rencontr\u00e9s et qu\u2019on a ensuite commenc\u00e9 \u00e0 travailler ensemble. Kaos occupe une place sp\u00e9ciale dans nos c\u0153urs. Nous avons \u00e9t\u00e9 stimul\u00e9s et \u00e9duqu\u00e9s musicalement et humainement.<\/span><\/p>\n

\u2014\u00a0Vous pouvez nous parler de vos premi\u00e8res compos ensemble\u00a0? Barkosina, tu faisais des performances et J\u00e9r\u00f4me cr\u00e9ait le son.\"\"<\/strong><\/span><\/p>\n

\u2014\u00a0Oui, c\u2019est \u00e7a. J\u00e9r\u00f4me exp\u00e9rimentait avec des synth\u00e9tiseurs modulaires pour cr\u00e9er la bande-son de mes performances en direct. J\u2019ai exp\u00e9riment\u00e9 ma voix sur ses rythmes \u00e9lectroniques, et comme \u00e7a, nous avons compris l\u2019alchimie cr\u00e9ative entre nous. Nos premi\u00e8res compos \u00e9taient spontan\u00e9es, et artistiques. On \u00e9tait tr\u00e8s productifs et inventifs. On voulait cr\u00e9er de l\u2019art et participer au processus de cr\u00e9ation autant que possible.<\/span><\/p>\n

\u2014\u00a0Votre premier EP, <\/strong>Blood Debts<\/strong><\/em> \u00e9tait tr\u00e8s industriel et sombre. Comment avez-vous trouv\u00e9 votre style\u00a0? S\u2019agissait-il d\u2019un d\u00e9veloppement des travaux de la question pr\u00e9c\u00e9dente\u00a0?<\/strong><\/span><\/p>\n

\u2014\u00a0J\u00e9r\u00f4me :<\/strong> J\u2019ai travaill\u00e9 avec des drones et des textures industrielles sans avoir de plan ou de sortie sp\u00e9cifique en t\u00eate, juste en me perdant dans les sons et en cr\u00e9ant des ambiances. Blood Debts<\/em> \u00e9tait un projet de studio sans nom ni visage. Plus tard, j\u2019ai rencontr\u00e9 Maya Petrovna. J\u2019ai enregistr\u00e9 sa voix seule sans aucune musique et je l\u2019ai utilis\u00e9e comme un collage pour construire des pistes. Oliver Ho<\/strong> a entendu le r\u00e9sultat et, \u00e0 ma grande surprise, a propos\u00e9 de le publier en tant qu\u2019EP sur Death & Leisure. \u00c0 l\u2019\u00e9poque, le disque est sorti, j\u2019ai rencontr\u00e9 Barkosina, nous avons commenc\u00e9 \u00e0 travailler sur la musique pour ses performances artistiques en direct, ce qui nous a amen\u00e9s \u00e0 collaborer sur YOD<\/strong> enti\u00e8rement. C\u2019\u00e9tait une progression naturelle, tout \u00e9tait logique et tout tombait \u00e0 pic, la po\u00e9sie sombre et la prestation de Barkosina ont apport\u00e9 la narration \u00e0 mes compositions abstraites. \u00c0 partir de ce moment-l\u00e0, on a commenc\u00e9 \u00e0 composer et \u00e0 enregistrer, mais aussi \u00e0 jouer ensemble en live. Years of Denial<\/strong> \u00e9tait n\u00e9.<\/span><\/p>\n

\u2014\u00a0Au contraire, votre premier album complet,<\/strong> Suicide Disco<\/strong><\/em> \u00e9tait moins industriel et un peu plus dansant. C\u2019est une autre facette du groupe, diff\u00e9rente de celle de l\u2019\u00ab\u00a0ambient\u00a0\u00bb.<\/strong><\/span><\/p>\n

\u2014\u00a0Oui, comme mentionn\u00e9 pr\u00e9c\u00e9demment, ce sont deux \u0153uvres totalement diff\u00e9rentes. Suicide Disco<\/em> est le r\u00e9sultat d\u2019une collaboration de 3\u00a0ans entre nous. Cependant, on a toujours travaill\u00e9 avec des compositions ambient, ce qui se manifeste bien dans Human Tragedy<\/em> sorti sur Modular Mind. Sur le plan cr\u00e9atif, on doit se diversifier lorsqu\u2019on travaille avec le son et la narration.<\/span><\/p>\n

\u2014\u00a0Cet album est sorti sur le label Veyl, et vous avez \u00e9galement collabor\u00e9 sur le deuxi\u00e8me LP de Maenad Veyl et m\u00eame compos\u00e9 un EP avec lui. Comment s\u2019est pass\u00e9e la collaboration avec Thomas Feriero\u00a0? \u00c0 votre avis, son travail est comparable au v\u00f4tre\u00a0?<\/strong><\/span><\/p>\n

\u2014\u00a0J\u00e9r\u00f4me :<\/strong> Thomas est un producteur et un musicien fantastique. Il fait partie de ces artistes qui ont dig\u00e9r\u00e9 les influences \u00e0 100\u00a0% et r\u00e9ussi \u00e0 produire des \u0153uvres originales \u00e0 chaque fois. Suite \u00e0 notre split avec lui sur Death & Leisure, on a sorti \u00ab\u00a0Is it Over Yet\u00a0\u00bb sur un V\/A pour son label Veyl. Il nous a ensuite propos\u00e9 de sortir un album, etSuicide Disco<\/em> a \u00e9t\u00e9 le r\u00e9sultat. Collaborer sur son album a \u00e9t\u00e9 un v\u00e9ritable plaisir et une joie pour nos oreilles. Certains morceaux comme \u00ab\u00a0Stranger\u00a0\u00bb ou \u00ab\u00a0Mary is Dead\u00a0\u00bb nous ont fait d\u00e9couvrir des lieux encore inexplor\u00e9s et nous ont aid\u00e9s \u00e0 d\u00e9velopper notre musicalit\u00e9. On ne comparerait pas notre travail, mais il est certainement compl\u00e9mentaire.<\/span><\/p>\n

\"\"\u2014\u00a0J\u2019aimerais vous citer pour la prochaine question\u00a0: \u00ab\u00a0Nous composons de la musique qui vous rappelleront ce qu\u2019est la douleur\u00a0\u00bb. \u00c0 votre avis, pourquoi cette soci\u00e9t\u00e9 essaie-t-elle d\u2019\u00e9viter\/d\u2019oublier la douleur\u00a0?<\/strong><\/span><\/p>\n

\u2014\u00a0Barkosina<\/strong>: Les chansons tristes permettent aux gens de se sentir moins seuls. Po\u00e9sie confessionnelle, peinture tragique, corps en sang, cin\u00e9ma pessimiste, voix hurlant \u00e0 la lune…<\/span><\/p>\n

L\u2019art est \u00ab\u00a0un antidote au vide de l\u2019existence\u00a0\u00bb.<\/span><\/p>\n

L\u2019art nous permet de voir \u00e0 quel point nous sommes imparfaits et fragment\u00e9s et d\u2019exprimer des joyaux cach\u00e9s de folie, d\u2019authenticit\u00e9, d\u2019excentricit\u00e9 et de sauvagerie. Il y a quelque chose de tr\u00e8s r\u00e9el l\u00e0-dedans, sans filtre. Certains pr\u00e9f\u00e8rent \u00e9viter ces qualit\u00e9s… La soci\u00e9t\u00e9 capitaliste con\u00e7oit le mode de vie des gens et fait en sorte que le public d\u00e9sire la perfection, le bonheur et toutes sortes d\u2019escroqueries spirituelles. Il y a une pilule pour tout, et les gens sont beaucoup plus \u00e9gocentriques et d\u00e9connect\u00e9s.<\/span><\/p>\n

Prenez la r\u00e9cente obsession du selfie par IA, par exemple. On a la technologie au creux des mains, et on pourrait l\u2019utiliser \u00e0 d\u2019incroyables desseins. Mais tout ce qu\u2019on veut, c\u2019est ressembler \u00e0 des f\u00e9es, un nouveau niveau de narcissisme num\u00e9rique. Cette culture hyper individualiste pr\u00e9sente un probl\u00e8me. Elle cr\u00e9e une comp\u00e9titivit\u00e9 et un isolement extr\u00eames, et les gens sont plus anxieux et ali\u00e9n\u00e9s que jamais. Les gens ont peur de dire ce qu\u2019ils pensent, \u00e0 cause de la culture de l\u2019annulation et de sa nature propice \u00e0 juger. Les lib\u00e9raux extr\u00e9mistes br\u00fblent l\u2019histoire, l\u2019art, la litt\u00e9rature et tous les m\u00e9chants. Les erreurs et les \u00e9checs font in\u00e9vitablement partie du fait d\u2019\u00eatre humain, plus pr\u00e9cis\u00e9ment d\u2019\u00eatre un meilleur humain.<\/span><\/p>\n

Pourquoi la soci\u00e9t\u00e9 essaie-t-elle d\u2019\u00e9viter la douleur\u00a0? Parce que nous vivons dans le d\u00e9ni.<\/span><\/p>\n

\u2014\u00a0Pour en revenir \u00e0 vos albums, <\/strong>Human Tragedy<\/strong><\/em> est \u00e0 nouveau plus ambiant\/noise et assembl\u00e9 \u00e0 partir de vos exp\u00e9rimentations pr\u00e9c\u00e9dentes. Quand a-t-il \u00e9t\u00e9 compos\u00e9\u00a0? Est-ce plus facile de composer ce genre de travail ou bien celui qui est plus orient\u00e9 vers le dancefloor\u00a0?<\/strong><\/span><\/p>\n

\u2014\u00a0Human Tragedy<\/em> a \u00e9t\u00e9 un travail continuel. Certains morceaux ont \u00e9t\u00e9 compos\u00e9s avant Suicide Disco<\/em>, donc d\u00e9but\u00a02019, et d\u2019autres apr\u00e8s. On a jou\u00e9 ce mat\u00e9riel en live dans une \u00e9glise, des th\u00e9\u00e2tres et des cin\u00e9mas lors de performances ambient\/noise, et finalement Kujo de Modular Mind a propos\u00e9 de le sortir sous forme de mini LP. On n\u2019\u00e9prouve aucune difficult\u00e9 \u00e0 travailler avec les deux genres, qu\u2019il s\u2019agisse d\u2019une exp\u00e9rimentation d\u2019ambient ou d\u2019une production plus ax\u00e9e sur le dancefloor. Lorsque l\u2019on compose, on aime naviguer entre les deux mondes sonores comme on le souhaite en fonction de nos \u00e9motions et de nos humeurs. On exp\u00e9rimente ainsi davantage et on d\u00e9veloppe notre son et notre expression. Notre cr\u00e9ativit\u00e9 peut adopter diff\u00e9rentes formes et saveurs, mais elle fait partie d\u2019une chose qui est plus grande que la somme de ses parties. Cependant, aucun des genres n\u2019est plus facile \u00e0 travailler, car toute production, quel que soit le style, exige de l\u2019intensit\u00e9.<\/span><\/p>\n

\u2014\u00a0Je lis que vous vivez dans un endroit assez isol\u00e9. Comment cela a influenc\u00e9 vos derniers travaux ?\"\"<\/strong><\/span><\/p>\n

\u2014\u00a0On pensait que notre processus ne serait pas autant impact\u00e9 par l\u2019environnement isol\u00e9. Cependant, on doit bien reconna\u00eetre que certaines de nos productions ont pris une tournure un peu plus douce et \u00e9motionnelle. Le silence constant et le vaste espace qui nous entoure nous ont pris aux tripes et affect\u00e9 notre perception du monde ext\u00e9rieur. Mais on ne serait pas l\u00e0 o\u00f9 nous sommes maintenant si nous n\u2019avions pas d\u00e9m\u00e9nag\u00e9 loin de la ville. Dans l\u2019ensemble, ce changement a \u00e9t\u00e9 tr\u00e8s b\u00e9n\u00e9fique, et la signature sonore du projet n\u2019a pas beaucoup chang\u00e9.<\/span><\/p>\n

\u2014\u00a0Barkosina, tu as dit que tu apportais au groupe le chaos tandis que J\u00e9r\u00f4me apporte l\u2019ordre. Comment traduis-tu cela dans ta fa\u00e7on de composer\u00a0?<\/strong><\/span><\/p>\n

\u2014\u00a0Toute collaboration est int\u00e9ressante, car elle requiert des comp\u00e9tences et des caract\u00e8res divers. Nous sommes deux individus aux personnalit\u00e9s tr\u00e8s diff\u00e9rentes, et c\u2019est ce qui rend tout groupe unique. J\u2019aime prendre la voie la plus sauvage. J\u00e9r\u00f4me est plus persistant et calme.<\/span><\/p>\n

En g\u00e9n\u00e9ral, on le voit surtout quand on se produit en live. J\u00e9r\u00f4me est plus introverti, a des comp\u00e9tences techniques solides et une excellente concentration, ce qui est n\u00e9cessaire, car tout peut mal tourner \u00e0 tout moment. Je suis plus extravertie avec une pinc\u00e9e d\u2019attitude punk. J\u2019aime int\u00e9grer des comp\u00e9tences de performance dans nos concerts. Interagir avec le public et utiliser ma forte pr\u00e9sence sur sc\u00e8ne.<\/span><\/p>\n

\u2014\u00a0D\u00e8s le d\u00e9but, vous avez eu une bonne relation avec Broken English Club. Il fait partie de vos influences et remix\u00e9 vos chansons. Comment avez-vous fait connaissance\u00a0?<\/strong><\/span><\/p>\n

\u2014\u00a0J\u00e9r\u00f4me :<\/strong> J\u2019ai rencontr\u00e9 Oliver Ho<\/strong> vers 2009\/2010 \u00e0 Londres. Il a jou\u00e9 plusieurs fois lors de ma s\u00e9rie d\u2019\u00e9v\u00e9nements intitul\u00e9e Flesh. On s\u2019est bien entendu et on est rest\u00e9s en contact depuis. C\u2019est une personne tr\u00e8s douce, un artiste talentueux et visionnaire. Oliver Ho<\/strong> a soutenu YOD<\/strong> depuis le d\u00e9but et a publi\u00e9 notre musique sur son label Death & Leisure, nous a remix\u00e9s, et figure \u00e9galement sur notre nouvel album. On est reconnaissants d\u2019avoir crois\u00e9 son chemin et on \u00e9prouve un \u00e9norme respect pour l\u2019ensemble de son travail, de l\u2019\u00e9poque o\u00f9 il travaillait sur Blueprint et Meta \u00e0 des projets plus r\u00e9cents sur Downwards, Jealous God et L.I.E.S.<\/span><\/p>\n

Tr\u00e8s peu d\u2019artistes parviennent \u00e0 passer le cap des 20\u00a0ans et plus dans l\u2019industrie musicale, tout en parvenant \u00e0 se renouveler. La musique se d\u00e9mode tr\u00e8s vite, mais si on y met tout notre c\u0153ur et qu\u2019on reste fid\u00e8le \u00e0 soi-m\u00eame, \u00e7a nous permet de continuer. Je le citerais plus comme inspiration que comme influence.<\/span><\/p>\n

\"\"\u2014\u00a0J\u00e9r\u00f4me, tu as aussi jou\u00e9 avec lui dans The Eyes in The Heat, une collaboration avec Zizi Kanaan et Oliver Ho. \u2014Que peux-tu nous en dire\u00a0?<\/strong><\/span><\/p>\n

\u2014\u00a0Oliver et Zizi jouaient ensemble d\u00e9j\u00e0 depuis un moment avant que je ne les rejoigne \u00e0 la batterie. The Eyes in The Heat<\/strong> \u00e9tait une excellente combinaison d\u2019instruments live, de s\u00e9quences et de voix. On a donn\u00e9 quelques concerts d\u00e9ments apr\u00e8s la sortie de l\u2019album sur Kill The DJ. Malheureusement, le projet n\u2019a pas dur\u00e9 longtemps, mais c\u2019\u00e9tait tr\u00e8s amusant. Zizi est un compositeur productif, qui d\u00e9veloppe constamment des concepts. Tout pouvait arriver pendant nos r\u00e9p\u00e9titions, et le processus \u00e9tait plein de cr\u00e9ativit\u00e9 et de joie. On s\u2019est revus en septembre au mariage d\u2019Oliver, Zizi est d\u00e9sormais une maman heureuse.<\/span><\/p>\n

\u2014 Le groupe a collabor\u00e9 avec Unknown Pleasure Records, en faisant des reprises de Death in June, Bauhaus et The Sisters of Mercy. Quelle est votre approche des reprises ? Quel groupe aimerais-tu reprendre ?<\/strong><\/span><\/p>\n

\u2014\u00a0Les hommages d\u2019UPR sont une excellente occasion d\u2019essayer quelque chose de diff\u00e9rent. On prend g\u00e9n\u00e9ralement la piste \u00e0 la racine et on part de l\u00e0. On essaie d\u2019oublier l\u2019arrangement et les sons originaux et d\u2019apporter notre touche. On commence par cr\u00e9er une ambiance qui correspond aux mots et on d\u00e9veloppe autour. On a tendance \u00e0 ralentir et \u00e0 \u00e9tirer le temps pour mettre en valeur les paroles et les voix. Reprendre des morceaux chant\u00e9s par des chanteurs est tr\u00e8s int\u00e9ressant et peut constituer un v\u00e9ritable d\u00e9fi. Le contraste des tons et des \u00e9motions peut cr\u00e9er de beaux d\u00e9g\u00e2ts. On a r\u00e9cemment sorti une reprise de Bauhaus<\/strong> et on travaille actuellement sur une version de \u00ab\u00a0Cervix Couch\u00a0\u00bb de Christian Death<\/strong>. En tant que grands fans des d\u00e9buts de The Cure<\/strong>, ce sera un plaisir de travailler sur une chanson de l\u2019un des meilleurs groupes de tous les temps. Un grand bravo \u00e0 Pedro Pe\u00f1as Robles pour le travail acharn\u00e9 et sa passion.<\/span><\/p>\n

\u2014\u00a0J\u2019ai ador\u00e9 votre remix d\u2019Amato sur la 4e\u00a0r\u00e9f\u00e9rence de Barro. Vous y avez m\u00eame ajout\u00e9 une partie vocale.<\/strong> Comment avez-vous eu cette id\u00e9e\u00a0?\"\"<\/strong><\/span><\/p>\n

\u2014\u00a0La voix est devenue la signature de Years of Denial<\/strong> et lorsqu\u2019on travaille sur des remixes, des collabs et des VA, on exige que la voix soit pr\u00e9sente. Par cons\u00e9quent, avec le remix d\u2019Amato<\/strong>, on a automatiquement ajout\u00e9 le chant, et Barkosina a d\u00e9velopp\u00e9 l\u2019histoire en s\u2019inspirant du titre original\u00a02 en 1. Elle a \u00e9crit des paroles d\u00e9di\u00e9es \u00e0 l\u2019amour androgyne, l\u2019\u00e9nergie f\u00e9minine et masculine vivant dans un corps singulier.<\/span><\/p>\n

\u2014\u00a0C\u2019est l\u2019heure des questions sur les projets parall\u00e8les. J\u00e9r\u00f4me, peux-tu m\u2019en dire plus sur Supreme Low\u00a0? Ce n\u2019est pas le genre de musique que j\u2019\u00e9coute, mais j\u2019ai vraiment appr\u00e9ci\u00e9 l\u2019album avec Sensational. Quel objectif cherches-tu \u00e0 atteindre\u00a0?<\/strong><\/span><\/p>\n

\u2014\u00a0J\u2019adore l\u2019illbient, et Supreme Low<\/strong> est mon point de vue sur le sujet. J\u2019aime associer l\u2019atmosph\u00e8re industrielle \u00e0 des beats Dub bruts. Je produis ce type de son depuis le milieu des ann\u00e9es\u00a090, et j\u2019y suis encore tr\u00e8s attach\u00e9. \u00c7a fait des ann\u00e9es que je veux collaborer avec Sensational<\/strong>, et mon r\u00eave s\u2019est r\u00e9alis\u00e9. Je ne voulais pas \u00e9changer des fichiers. Je voulais cr\u00e9er ensemble, que ce moment soit sp\u00e9cial. \u00c7a nous a pris plus de temps, mais on a profit\u00e9 de cette occasion pour enregistrer l\u2019EP pendant qu\u2019il donnait un concert au Royaume-Uni. Je suis vraiment satisfait du r\u00e9sultat. De plus, pour garder l\u2019ambiance familiale, j\u2019ai invit\u00e9 \u00a0Broken Engish Club<\/strong> et Barkosina, qui figurent aussi sur Still Ill<\/em> avec des remixes du ma\u00eetre de la confusion Hypnoskull<\/strong> et le surprenant Maenad Veyl<\/strong>.<\/span><\/p>\n

\u2014\u00a0Barkosina, tu as sorti un album solo en 2021 intitul\u00e9 Fasting culture<\/em>, que peux-tu nous en dire\u00a0? Il est sorti avec un livre \u00e0 couverture rigide, n\u2019est-ce pas\u00a0?<\/strong><\/span><\/p>\n

\u2014\u00a0Fasting culture<\/em> est un projet artistique multim\u00e9dia cr\u00e9\u00e9 pendant la pand\u00e9mie.<\/span><\/p>\n

L\u2019\u0153uvre est compos\u00e9e de po\u00e9sie, d\u2019art performance, de courts essais et de musique et le produit final se pr\u00e9sente sous la forme d\u2019un livre \u00e0 couverture rigide et bande audio publi\u00e9 sur Modular Mind Records. L\u2019id\u00e9e initiale est venue du sentiment de vide pendant les confinements, soulignant la relation entre l\u2019artiste et l\u2019espace culturel. Avec ma pratique du je\u00fbne, j\u2019ai d\u00e9cid\u00e9 de je\u00fbner et de cr\u00e9er de l\u2019art simultan\u00e9ment. J\u2019ai ressenti le besoin et l\u2019urgence de faire l\u2019exp\u00e9rience du vide physique, un \u00e9tat de privation, pour articuler le concept. Pour l\u2019artiste, l\u2019absence de culture est parall\u00e8le \u00e0 l\u2019absence de nutrition. Comme nous le savons, le paysage culturel a \u00e9t\u00e9 le premier \u00e0 \u00eatre ferm\u00e9 et le dernier \u00e0 \u00eatre rouvert. Sans aucun soutien, la culture et l\u2019art vivant \u00e9taient morts.<\/span><\/p>\n

\u2014\u00a0Que pouvons-nous attendre de l\u2019avenir de Years of Denial\u00a0? Sera-t-il plus ambient ou plus dansant\u00a0?<\/strong><\/span><\/p>\n

\u2014\u00a0Nous allons sortir un album, Suicide Disco Vol.2<\/em> sur Veyl records.<\/span><\/p>\n

Si tout se passe comme pr\u00e9vu, il devrait sortir d\u00e9but mars 2023.<\/span><\/p>\n

On esp\u00e8re aussi faire une tourn\u00e9e internationale et se produire en live autant que possible. Le fait d\u2019\u00eatre sur la route nourrit la volont\u00e9, et nous donne l\u2019objectif de continuer.<\/span><\/p>\n

Sera-t-il plus ambient ou plus dansant\u00a0? La r\u00e9ponse est les deux.<\/span><\/p>\n

 <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Fin 2020, en pleine pand\u00e9mie, j’ai achet\u00e9 un EP avec un titre de The Hacker…<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":52109,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_lmt_disableupdate":"","_lmt_disable":"","footnotes":""},"categories":[35,835],"tags":[611,314,320,418],"class_list":["post-51998","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-interviews-fr","category-setmana-santa-2022-fr","tag-ambient-fr","tag-darkwave-fr","tag-ebm-2-fr","tag-techno-fr"],"yoast_head":"\nInterview : Years of Denial — El Garaje de Frank<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Setmana Santa 2022 — Interview avec le duo de darkwave\/industrial Years of Denial \u00e0 l'occasion du festival fran\u00e7ais Setmana Santa.\" \/>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" 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