{"id":3871,"date":"2019-03-29T12:10:05","date_gmt":"2019-03-29T11:10:05","guid":{"rendered":"http:\/\/elgarajedefrank.es\/?p=3871"},"modified":"2022-10-18T20:58:13","modified_gmt":"2022-10-18T18:58:13","slug":"interview-blainer-l-reininger","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/elgarajedefrank.es\/fr\/interview-blainer-l-reininger\/","title":{"rendered":"Interview : Blainer L. Reininger"},"content":{"rendered":"

Cr\u00e9dit photo : Philippe Cornet<\/strong><\/span><\/p>\n

Un matin, apr\u00e8s \u00eatre sorti pour boire un verre avec un ami, j\u2019ai \u00e9t\u00e9 boulevers\u00e9 par la beaut\u00e9 de la musique de Half Mute. Je l\u2019avais \u00e9cout\u00e9 quelques fois auparavant, mais sans lui pr\u00eater beaucoup d\u2019oreille. Depuis ce jour, ce sentiment n\u2019a fait que grandir et Tuxedomoon est devenu l\u2019un de mes groupes pr\u00e9f\u00e9r\u00e9s. C\u2019est pourquoi \u00e7a a \u00e9t\u00e9 un grand honneur pour moi d\u2019interviewer Blaine L. Reininger, voix et violon du groupe, et auteur d\u2019une longue discographie remplie d\u2019albums int\u00e9ressants. Il jouera un set des classiques de Tuxedomoon tous les jours au W Festival. Certains de ses concerts auront lieu sur la sc\u00e8ne VIP, et d\u2019autres sur la sc\u00e8ne Olivier Daout.<\/b><\/span><\/p>\n

\u2014Vous avez rencontr\u00e9 Steven Brown en 1976\/77 \u00e0 votre \u00e9cole d\u2019art, dans la classe de musique \u00e9lectronique, n\u2019est-ce pas\u00a0? Ensuite, vous avez fait des concerts ensemble, pourriez-vous nous les d\u00e9crire\u00a0? Comment avez-vous r\u00e9ussi \u00e0 rendre sur sc\u00e8ne vos id\u00e9es de performance multim\u00e9dia \u00e0 l\u2019\u00e9poque\u00a0?<\/b><\/span><\/p>\n

\u2014Steven<\/b> et moi nous sommes rencontr\u00e9s dans la classe de musique \u00e9lectronique du San Francisco City College. Au d\u00e9but, on utilisait des \u00e9crans de r\u00e9troprojection improvis\u00e9s avec des projecteurs de diapositives et des projecteurs de film Super 8 pour nos spectacles multim\u00e9dias. Ensuite, le performeur Bruce Gedulfig s\u2019est joint \u00e0 nous. C\u2019est lui qui s\u2019est occup\u00e9 des multim\u00e9dias et de la performance de Tuxedomoon<\/b>, jusqu\u2019\u00e0 sa mort en 2015.<\/span><\/p>\n

\"\"\u2014Joeboy\u2026 (Joeboy the electric ghost)\/Pinheads on the Move est la premi\u00e8re r\u00e9f\u00e9rence que vous sortez. Comment avez vous enregistr\u00e9 ces morceaux ?<\/b><\/b><\/span><\/p>\n

\u2014Au d\u00e9but, on \u00e9tait assist\u00e9s par un artiste visuel et magicien de l\u2019\u00e9lectronique, Tom Tadlock<\/b>. On a enregistr\u00e9 avec son mat\u00e9riel, sur un enregistreur de bobine \u00e0 bobine Teac \u00e0 4 pistes, avec des percussions r\u00e9alis\u00e9es avec des objets trouv\u00e9s et un synth\u00e9 polyphonique Polymoog.<\/span><\/p>\n

\u2014Quelles sont vos influences, la musique que vous \u00e9coutiez \u00e0 l\u2019\u00e9poque\u00a0?<\/b><\/span><\/p>\n

\u2014Comme tout le monde, on a \u00e9t\u00e9 influenc\u00e9s par les albums de la p\u00e9riode de Berlin de Bowie<\/b>, le travail d\u2019Eno<\/b> ainsi que les sc\u00e8nes new wave et punk de New York et de Londres. Au d\u00e9but, on \u00e9coutait aussi Ultravox<\/b> et on a travaill\u00e9 avec leur personnel en Angleterre.<\/span><\/p>\n

\u2014Vous utilisiez l\u2019\u00e9quipement de la troupe de th\u00e9\u00e2tre Angels of Light et vous \u00e9tiez proches.<\/b><\/span><\/p>\n

\u2014Steven<\/b> \u00e9tait un membre \u00e0 temps complet de la troupe avant que je ne le rencontre. On a travaill\u00e9 dans leur salle de r\u00e9p\u00e9tition et enregistr\u00e9 sur leur \u00e9quipement, oui.<\/span><\/p>\n

\u2014Quelle est l\u2019histoire de No Tears<\/i>\u00a0? Vous l\u2019avez enregistr\u00e9 gr\u00e2ce \u00e0 quelqu\u2019un qui a eu un accident de voiture\u00a0?<\/b><\/span><\/p>\n

\u2014Paul Zahl<\/b> maintient qu\u2019une personne importante du studio d\u2019enregistrement a eu un accident de voiture et qu\u2019il a d\u00fb le remplacer pour le mix. C\u2019est un peu douteux.<\/span><\/p>\n

\u2014”Nervous Guy” \u00e9tait-elle l\u2019une des premi\u00e8res chansons que vous avez \u00e9crites pour le groupe\u00a0? Comment \u00e9taient compos\u00e9es les autres chansons du groupe\u00a0?<\/b><\/span><\/p>\n

\u2014Je participais \u00e0 la composition de toutes les chansons. La premi\u00e8re que j\u2019ai \u00e9crite pour Tuxedomoon<\/b> \u00e9tait \u00ab\u00a0Pinheads on the Move\u00a0\u00bb. On composait toujours nos chansons ensemble lors de sessions d\u2019improvisation pendant les r\u00e9p\u00e9titions.<\/span><\/p>\n

\"\"\u2014Vous avez enregistr\u00e9 Half Mute<\/i> avec Peter Principle, disque qui a \u00e9t\u00e9 financ\u00e9 par The Residents. Nous sommes aussi de grands fans d\u2019eux, ont-ils influenc\u00e9 l\u2019album ou aid\u00e9 le groupe lors de la phase de cr\u00e9ation\u00a0? Qu\u2019avez-vous ressenti lorsque vous avez rejou\u00e9 ces chansons en 2016\u00a0? J\u2019ai vraiment ador\u00e9 votre concert \u00e0 Milan.<\/b><\/span><\/p>\n

\u2014En 1979, nous avons sign\u00e9 chez le label des Residents<\/b>, Ralph Records. Bien que notre premier projet avec eux, Scream With a View,<\/i> ait \u00e9t\u00e9 enregistr\u00e9 dans leur studio, Half Mute<\/i> a \u00e9t\u00e9 enregistr\u00e9 avec un autre ing\u00e9nieur dans un studio recommand\u00e9 par eux, appel\u00e9 Audios Amigos.<\/span><\/p>\n

\u2014J\u2019entends un peu de tango dans votre musique, par exemple, dans la premi\u00e8re chanson de Desire. Qu\u2019en pensez-vous\u00a0?<\/b><\/span><\/p>\n

\u2014Je suppose que \u00ab\u00a0Jinx\u00a0\u00bb est une sorte de tango. Difficile \u00e0 dire. On a toujours suivi nos id\u00e9es pour ensuite arriver \u00e0 une conclusion logique.<\/span><\/p>\n

\u2014Pourquoi avoir choisi de venir en Europe\u00a0? Tuxedomoon \u00e9tait-il le plus europ\u00e9en de tous les groupes am\u00e9ricains\u00a0?<\/b><\/span><\/p>\n

\u2014Je ne crois pas qu\u2019on avait vraiment l\u2019intention de rester aussi longtemps en Europe, et en ce qui me concerne, pour le reste de ma vie. Apr\u00e8s avoir fait la tourn\u00e9e europ\u00e9enne et enregistr\u00e9 Desire<\/i>, on est rest\u00e9s dans une communaut\u00e9 d\u2019artistes \u00e0 Rotterdam. Ensuite, on s\u2019est retrouv\u00e9s \u00e0 Bruxelles. On se d\u00e9pla\u00e7ait de concert en concert.<\/span><\/p>\n

\"\"\u2014Desire<\/i> a \u00e9t\u00e9 enregistr\u00e9 en Europe. Y a-t-il une diff\u00e9rence entre enregistrer aux \u00c9tats-Unis et enregistrer sur le Vieux Continent ?<\/b><\/b><\/span><\/p>\n

\u2014L\u2019Europe \u00e9tait plus pr\u00eate pour ce qu\u2019on faisait, pour la musique \u00e9lectronique. Les groupes de krautrock avaient d\u00e9j\u00e0 d\u00e9gag\u00e9 le passage pour les groupes de notre genre. Desire<\/i> a \u00e9t\u00e9 enregistr\u00e9 en Angleterre. Je ne sais pas \u00e0 quel point l\u2019Angleterre est ou \u00e9tait europ\u00e9enne.<\/span><\/p>\n

\u2014Que pouvez-vous nous dire sur la composition de Divine<\/i>, la musique pour le ballet de Maurice B\u00e9jart\u00a0?<\/b><\/span><\/p>\n

\u2014Maurice B\u00e9jart avait d\u00e9j\u00e0 utilis\u00e9 notre musique et celle des Residents<\/b> dans un ballet. Lorsque Steven<\/b> est parti \u00e0 Bruxelles en \u00e9t\u00e9 1981, B\u00e9jart nous a exprim\u00e9 son envie de faire tout un ballet avec nous. On s\u2019est install\u00e9s dans un studio \u00e0 Bruxelles, avec l\u2019aide de Disques du Cr\u00e9puscule. On a aussi eu la possibilit\u00e9 d\u2019utiliser des samplings et des loopings gr\u00e2ce aux installations de Dan<\/b> Lacksman<\/b> de Telex<\/b>.<\/span><\/p>\n

\u2014Vous avez travaill\u00e9 avec deux labels cultes, Les Disques du Cr\u00e9puscule et Crammed Disc. Que pouvez-nous nous dire de cette exp\u00e9rience\u00a0?<\/b><\/span><\/p>\n

\u2014Ces deux labels \u00e9taient les piliers jumeaux de la sc\u00e8ne alternative de Bruxelles au d\u00e9but des ann\u00e9es 80, avec Play it Again Sam, qui est devenu le plus grand distributeur en Europe. On r\u00e9p\u00e9tait \u00e0 l\u2019\u00e9tage de l\u2019entrep\u00f4t de Play it Again Sam. Les Disques du Cr\u00e9puscule nous laissait utiliser leur studio et jouer en concert.<\/span><\/p>\n

\"\"\u2014Avant que vous ne partiez du groupe, Tuxedomoon a connu une s\u00e9rie de publications de bonne qualit\u00e9, avec Time to Lose<\/i>, Suite en Sous Sol<\/i> et Short Stories\u00a0: The Cage. This Beast<\/i>, qui ont ensuite \u00e9t\u00e9 rassembl\u00e9es en un album. Pensez-vous qu\u2019il s\u2019agissait du moment le plus cr\u00e9atif du groupe\u00a0?<\/b><\/span><\/p>\n

\u2014Tuxedomoon<\/b> \u00e9tait toujours occup\u00e9, toujours cr\u00e9atif. Cette p\u00e9riode \u00e9tait certainement productive, gr\u00e2ce notre temps de studio presque infini dont on profitait gr\u00e2ce \u00e0 Michel Duval des Disques du Cr\u00e9puscule.<\/span><\/p>\n

\u2014Broken Fingers<\/i> sort en 1982. Le nom de l\u2019album vient d\u2019un accident, non\u00a0? Avec votre projet parall\u00e8le The Peccadilloes, vous jouiez d\u00e9j\u00e0 quelques morceaux. Que pouvez-vous nous dire sur ce projet\u00a0?<\/b><\/span><\/p>\n

\u2014J\u2019ai commenc\u00e9 \u00e0 \u00e9crire et \u00e0 enregistrer les chansons de Broken Fingers<\/i> pendant que Tuxedomoon<\/b> se trouvait encore \u00e0 Rotterdam en 1981, avant l\u2019accident o\u00f9 je me suis cass\u00e9 quatre doigts de la main droite. The Peccadilloes<\/b> \u00e9tait un groupe parall\u00e8le que j\u2019avais form\u00e9 pour jouer au Mabuhay Gardens de San Francisco, de fa\u00e7on semi-incognito. Le groupe a \u00e9t\u00e9 form\u00e9 en r\u00e9action \u00e0 la tournure s\u00e9rieuse que prenait Tuxedomoon<\/b>. Il \u00e9tait cens\u00e9 \u00eatre amusant. On jouait des chansons comme la version disco du morceau de Marlboro et \u00ab\u00a0Beef Jerky\u00a0\u00bb de John Lennon.<\/b> Le groupe \u00e9tait compos\u00e9 de moi, Peter Principle<\/b> \u00e0 la basse, Michal Belfer<\/b> des Sleepers<\/b> \u00e0 la guitare et notre manager de l\u2019\u00e9poque, Adrian Craig<\/b> sur la bo\u00eete \u00e0 rythmes. On avait des cactus en mousse sur sc\u00e8ne et on portait des chapeaux de cow-boys.<\/span><\/p>\n

\u2014Vous avez travaill\u00e9 sur deux albums de Durutti Column. Nous sommes \u00e9galement fans de leur musique. Que pouvez-vous nous raconter de cette exp\u00e9rience\u00a0?<\/b><\/span><\/p>\n

\u2014J\u2019ai pass\u00e9 un bon moment \u00e0 enregistrer \u00e0 Manchester \u00e0 l\u2019apog\u00e9e de la sc\u00e8ne de Factory Records. On a enregistr\u00e9 au c\u00e9l\u00e8bre studio de 10cc,<\/b> le Strawerry Studio. J\u2019ai eu aussi le privil\u00e8ge de rencontrer et de passer du temps avec Tony Wilson,<\/b> le fondateur de Factory Records.<\/span><\/p>\n

\"\"\u2014Night Air<\/i> est sorti en 1984, apr\u00e8s votre d\u00e9part de Tuxedomoon, mais certains membres du groupe ont particip\u00e9 \u00e0 ce disque. Je suppose que vous aviez toujours une bonne relation avec eux. \u00c9tait-ce plus facile d\u2019\u00e9crire des chansons pour votre propre projet et non pour le groupe\u00a0?<\/b><\/span><\/p>\n

\u2014\u00c0 un moment donn\u00e9, j\u2019ai d\u00e9cid\u00e9 que je voulais \u00e9crire et produire de la musique plus pop rock que ce que les autres membres du groupe voulaient faire. Au moins un membre de Tuxedomoon<\/b> participait \u00e0 tous mes albums solos. On a jamais vraiment arr\u00eat\u00e9 de travailler ensemble. Maintenant, je consid\u00e8re mes ann\u00e9es de carri\u00e8re solo comme un cong\u00e9 de Tuxedomoon.<\/b><\/span><\/p>\n

\u2014Quatre ans plus tard, vous \u00eates de retour avec Tuxedomoon et vous sortez Ghost Sonata, l\u2019un des projets les plus ambitieux du groupe. Vous avez eu beaucoup de probl\u00e8mes avec sa performance, n\u2019est-ce pas\u00a0?<\/b><\/span><\/p>\n

\u2014La nuit de la premi\u00e8re performance de Ghost Sonata,<\/b> quelqu\u2019un a jet\u00e9 un pot de mayonnaise sur la sc\u00e8ne. Les gens venaient voir un groupe donner un concert et ne savaient pas comment r\u00e9agir \u00e0 ce qu\u2019ils voyaient. En fait, on a sorti la musique de Ghost Sonata<\/b> bien plus tard. Notre ami James Nice du label Les Temps Modernes (LTM Recordings) disait qu\u2019il consid\u00e9rait que Ghost Sonata<\/b> \u00e9tait un genre de projet perdu comme Smile<\/i> des Beach Boys<\/b>. C\u2019est lui qui a rendu possible la finition de l\u2019album de Ghost Sonata<\/i> en 1991.<\/span><\/p>\n

\u2014Vous dites que vous vouliez \u00eatre plus c\u00e9l\u00e8bre et faire de la musique moins avant-garde. Vos derniers albums des ann\u00e9es 80, Byzantium et Book of Secrets, suivent cette direction. Comment les voyez-vous\u00a0?<\/b><\/span><\/p>\n

\u2014J\u2019aime toute ma musique. J\u2019\u00e9coute mes vieux enregistrements et je continue de jouer certaines de ces chansons en concert.<\/span><\/p>\n

\u2014Depuis Croatian Variations,<\/i> r\u00e9alis\u00e9 avec Steven Brown, vous retournez vers un style de musique plus classique et vous continuerez dans cette direction dans d\u2019autres disques. Pr\u00e9f\u00e9rez-vous ce genre de musique\u00a0?<\/b><\/span><\/p>\n

\u2014Le mode de fonctionnement \u00ab\u00a0classique\u00a0\u00bb de notre travail est uniquement une autre voie que nous aimons suivre. Dans de nombreux cas, c\u2019est la musique qui donne la direction.<\/span><\/p>\n

\u2014J\u2019ai \u00e9t\u00e9 surpris d\u2019entendre un remix de \u00ab\u00a0No Tears\u00a0\u00bb de DJ Hell. Il a aussi tourn\u00e9 avec vous, comment cette connexion est-elle n\u00e9e\u00a0?<\/b><\/span><\/p>\n

\u2014Steven a rencontr\u00e9 DJ Hell<\/b> lorsqu\u2019il participait \u00e0 l\u2019organisation d\u2019une version mexicaine de la Love Parade de Berlin \u00e0 Mexico City. DJ Hell<\/b> a dit \u00e0 Steven<\/b> qu\u2019il utilisait et samplait beaucoup nos enregistrements pour ses mix et c\u2019est ainsi qu\u2019est n\u00e9e la collaboration. On a fait une belle tourn\u00e9e ensemble en 2000 et il est venu \u00e0 Cagli, en Italie pour poser sa contribution sur notre album Cabin in the Sky<\/i>.<\/span><\/p>\n

\u2014Tuxedomoon a enregistr\u00e9 deux bandes-son particuli\u00e8res, l\u2019une pour un film n\u2019existant pas, Bardo Hotel Soundtrack<\/i> et l\u2019autre pour un film \u00e9rotique, Pink Narcissus. Que pouvez-vous nous dire de ces exp\u00e9riences\u00a0? D\u2019o\u00f9 vient le nom \u00ab\u00a0Toreador del Amor\u00a0\u00bb\u00a0?<\/b><\/span><\/p>\n

\u2014Le Bardo Hotel \u00e9tait un film documentaire que nous avions commenc\u00e9 lorsqu\u2019on \u00e9tait r\u00e9sident de l\u2019Illuseum d\u2019Amsterdam en 2005. Il incluait de la musique qu\u2019on avait commenc\u00e9 \u00e0 composer \u00e0 San Francisco plus t\u00f4t cette ann\u00e9e-l\u00e0. Le film n\u2019a jamais \u00e9t\u00e9 fini. Pink Narcissus \u00e9tait une bande-son commissionn\u00e9e en 2011 par le festival de cin\u00e9ma L\u2019\u00c9trange, qui a lieu chaque ann\u00e9e \u00e0 Paris. On y invite plusieurs groupes pour jouer sur des films cultes. \u00ab\u00a0Toreador del Amor\u00a0\u00bb d\u00e9crit une sc\u00e8ne du film.<\/span><\/p>\n

\"\"\u2014Dans Vapour Trails<\/i>, il y a une chanson que j\u2019adore, \u00ab\u00a0Muchos Colores\u00a0\u00bb, avec le po\u00e8me du Colonnel Marcos. Comment le groupe a-t-il eu cette id\u00e9e\u00a0? Et celle de la bande-son de Blue Velvet revisit\u00e9e\u00a0? Vous avez fait la musique de ce documentaire avant qu\u2019il ne soit fait, c\u2019est \u00e7a\u00a0?<\/b><\/span><\/p>\n

\u2014Steven Brown<\/b> a \u00e9crit les paroles de \u00ab\u00a0Muchos Colores\u00a0\u00bb. Il est activiste dans la politique mexicaine et d\u2019Am\u00e9rique latine. La bande-son Blue Velvet Revisited<\/i> nous a \u00e9t\u00e9 propos\u00e9e par Erik Stein<\/b> et son groupe Cult With No Name<\/b>. Ils ont parl\u00e9 avec le directeur du film, Peter Braatz. Ce dernier avait \u00e9t\u00e9 sur le plateau de Blue Velvet, film\u00e9 \u00e0 Super 8, et n\u2019avait rien fait de cet enregistrement pendant trente ans. Lorsqu\u2019enfin il a pu l\u2019\u00e9diter et le sortir avec la b\u00e9n\u00e9diction de David Lynch,<\/b> il est all\u00e9 voir Erik Stein<\/b> pour lui demander s\u2019il pouvait inclure Tuxedomoon. John Foxx<\/b> a aussi apport\u00e9 sa contribution \u00e0 la bande-son.<\/span><\/p>\n

\u2014Comment se passe votre carri\u00e8re d\u2019acteur\u00a0?<\/b><\/span><\/p>\n

\u2014Elle continue, \u00e0 mon grand \u00e9tonnement. R\u00e9cemment, j\u2019ai jou\u00e9 dans trois films et dans une pi\u00e8ce de th\u00e9\u00e2tre de \u00ab\u00a0The Master and Margarita\u00a0\u00bb. Je jouais le d\u00e9mon. Je joue \u00e9galement dans un op\u00e9ra avant-gardiste appel\u00e9 \u00ab\u00a0The Cave\u00a0\u00bb, d\u2019apr\u00e8s Platon.<\/span><\/p>\n

\u2014Le fait que vous ayez travaill\u00e9 dans votre premier film a \u00e9t\u00e9 l\u2019\u00e9tape qui vous a men\u00e9 \u00e0 enregistrer votre premi\u00e8re bande-son, Manic Man,<\/i> n\u2019est-ce pas\u00a0?<\/b><\/span><\/p>\n

\u2014En fait, ma premi\u00e8re bande-son de film \u00e9tait pour le film du m\u00eame r\u00e9alisateur, appel\u00e9 \u00ab\u00a0Radio Moscow\u00a0\u00bb, ma deuxi\u00e8me avec ce r\u00e9alisateur, Nicholas Triandafyllidis. \u00ab\u00a0The Overcoat\u00a0\u00bb, d\u2019o\u00f9 vient la musique de Manic Man, vient d\u2019un t\u00e9l\u00e9film de lui, mon troisi\u00e8me.<\/span><\/p>\n

\u2014Pouvez-vous nous dire deux mots sur votre concert au W Festival\u00a0? Vous allez jouer avec diff\u00e9rents invit\u00e9s\u00a0?<\/b><\/span><\/p>\n

\u2014Je jouerai avec mon guitariste de toujours, le magicien grec Tilemachos Moussas, et quelques autres invit\u00e9s dont j\u2019attends la confirmation.<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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