{"id":2160,"date":"2018-02-22T11:38:00","date_gmt":"2018-02-22T10:38:00","guid":{"rendered":"http:\/\/elgarajedefrank.es\/?p=2160"},"modified":"2020-01-05T18:22:49","modified_gmt":"2020-01-05T17:22:49","slug":"pedro-ruy-blas-lhomme-qui-criait-funky-funky","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/elgarajedefrank.es\/fr\/pedro-ruy-blas-lhomme-qui-criait-funky-funky\/","title":{"rendered":"Pedro Ruy-Blas, l’homme qui criait \u00ab Funky, funky ! \u00bb"},"content":{"rendered":"
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\u00ab\u00a0La presse musicale est tr\u00e8s importante. Une bonne interview de Miles Davis de 6 pages vaut un an de conservatoire\u00a0\u00bb. C\u2019est ainsi qu\u2019a commenc\u00e9 cette interview de Pedro Ruy-Blas, figure embl\u00e9matique de la musique espagnole, avec un nouveau disque sous le bras, Ample<\/i>, et beaucoup de choses \u00e0 dire. Prenez note, le cours commence.\u00a0<\/b><\/span><\/p>\n

\u2013Comment et quand avez-vous commenc\u00e9 \u00e0 vous int\u00e9resser \u00e0 la musique noire\u00a0?<\/b><\/span><\/p>\n

\u2013Tout a commenc\u00e9 quand j\u2019avais douze ans. Ma s\u0153ur s\u2019est mari\u00e9e avec un militaire am\u00e9ricain, qui devait se rendre \u00e0 la base de Torrej\u00f3n. Il avait tous les disques du moment\u00a0: Otis Redding, Solomon Burke…<\/b> Lors de certains de mes voyages, j\u2019ai achet\u00e9 quelques disques, de The Young Rascals<\/b>, Respect<\/i> d\u2019Aretha Franklin<\/b>… Je me rappelle avoir achet\u00e9 tous les grands succ\u00e8s du Billboard de ce mois pour un dollar. Ensuite, les artistes les plus importants sont morts, comme Otis Redding<\/b>, ou n\u2019avaient plus autant d\u2019int\u00e9r\u00eat. D\u2019autres, moins int\u00e9ressants, comme Sam and Dave,<\/b> sont devenus c\u00e9l\u00e8bres. En Espagne, j\u2019entendais ces musiques lors de f\u00eates, \u00e0 travers les versions que faisait Guzm\u00e1n. Je me disais\u00a0: je connais cette chanson, elle est am\u00e9ricaine. C\u2019est ainsi qu\u2019on a commenc\u00e9 \u00e0 m\u2019appeler \u00ab\u00a0l\u2019Am\u00e9ricain\u00a0\u00bb.<\/span><\/p>\n<\/div>\n

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\u2013Pendant trois ans, vous avez jou\u00e9 avec Los Grimm. Comment \u00e9tait-ce de jouer dans un groupe soul dans l\u2019Espagne de cette \u00e9poque\u00a0?\u00a0<\/b><\/span><\/p>\n

\u2013Il y avait beaucoup de groupes, disons intuitifs. Les discoth\u00e8ques \u00e9taient diff\u00e9rentes. Deux ou trois groupes jouaient chaque soir, deux fois chacun son tour. Imaginez… Il y avait tout un tas de groupes.<\/span><\/p>\n

\u2013Ensuite, se pr\u00e9sente \u00e0 vous une grande occasion, celle de remplacer Teddy Bautista dans les Canarios.<\/b><\/span><\/p>\n

\u2013Comme Teddy Bautista a d\u00fb aller faire son service militaire, on m\u2019a appel\u00e9 pour le remplacer. On m\u2019a baptis\u00e9 Johnny Folker, et on a fait courir la rumeur que j\u2019\u00e9tais Am\u00e9ricain. Lors du premier concert, j\u2019ai dit \u00ab\u00a0Buenas noches\u00a0\u00bb, et la rumeur s\u2019est \u00e9teinte. \u00c0 certains endroits, ils n\u2019ont m\u00eame pas remarqu\u00e9 la diff\u00e9rence. Je me souviens notamment d\u2019une fois o\u00f9 on m\u2019a demand\u00e9\u00a0: \u00ab\u00a0Teddy, pourquoi tu t\u2019es teint les cheveux\u00a0?\u00a0\u00bb J\u2019ai chant\u00e9 pour les Canarios<\/b>, j\u2019ai jou\u00e9 avec eux pendant 14 mois. On donnait plusieurs concerts par mois. Ensuite, Teddy est revenu et ils ont chang\u00e9 de style, pour aller vers quelque chose de plus progressif.<\/span><\/p>\n

\u2013En 1970, vous devenez num\u00e9ro 1 avec un th\u00e8me m\u00e9lodique \u00ab\u00a0A los que hiri\u00f3 el amor\u00a0\u00bb. Tr\u00e8s vite, vous avez des probl\u00e8mes avec la censure, \u00e0 cause du single\u00a0: \u00ab\u00a0Mi voz es amor\u00a0\u00bb.\u00a0<\/b><\/span><\/p>\n

\u2013Oui, le deuxi\u00e8me disque de ce qui \u00e9tait une grande promesse. On me l\u2019a censur\u00e9. Ensuite, j\u2019ai commenc\u00e9 \u00e0 jouer avec les Briks<\/b>, qui avaient d\u00e9j\u00e0 enregistr\u00e9 des disques. Un chanteur, Juli\u00e1n Granados, est issu de ce groupe. Ils jouaient aussi de la soul, et j\u2019ai aussi chant\u00e9, toutes les nuits, pendant 6 mois, avec Carl Douglas<\/b>, qui a compos\u00e9 \u00ab\u00a0KungFu Fighting\u00a0\u00bb, qui est toujours diffus\u00e9. Moi j\u2019arrivais apr\u00e8s tous ces chanteurs noirs, et personne ne me disait rien. Cette musique m\u2019a influenc\u00e9 de fa\u00e7on tr\u00e8s authentique.<\/span><\/p>\n

\u2013Quelques ann\u00e9es plus tard, en 1975, vous signez chez Polydor et publiez Luna llena<\/i>, avec le groupe qui\u00a0<\/b>plus tard s\u2019appellera Dolores.\u00a0<\/b><\/span><\/p>\n<\/div>\n

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<\/b>\u00a0\u2013Profitant de la n\u00e9gligence de l\u2019industrie qui, \u00e0 cette \u00e9poque, ne se tenait pas vraiment au courant des choses, un contrat que j\u2019avais avec Pedro Ruy-Blas<\/b>, celui de \u00ab\u00a0A los que hiri\u00f3 el amor\u00a0\u00bb, s\u2019est converti en un groupe de fusion fa\u00e7on Weather Report<\/b>, dans lequel le chanteur ne chantait plus, mais jouait de la percussion. Si on fait attention, le deuxi\u00e8me disque est un disque de scat.<\/span><\/p>\n

\u2013\u00c0 cette \u00e9poque, vous rencontrez Paco de Luc\u00eda.\u00a0<\/b><\/span><\/p>\n

\u2013Paco de Luc\u00eda<\/b> nous a \u00e9cout\u00e9s et nous a dit : \u00ab\u00a0Moi je veux de \u00e7a\u00a0\u00bb. En effet, on lui proposait de faire un pas en avant tr\u00e8s important dans toute l\u2019Europe, au niveau du march\u00e9, en allant aux m\u00eames endroits o\u00f9 jouaient Weather Report, Mahavishnu,<\/b> et tous ces artistes de fusion. Il m\u2019a appel\u00e9 pour jouer de la percussion pendant une tourn\u00e9e europ\u00e9enne. Alors je lui ai dit\u00a0: \u00ab\u00a0D\u2019accord, mais les autres viennent aussi\u00a0\u00bb. Au d\u00e9but, il n\u2019\u00e9tait pas s\u00fbr, il me disait que cela ne se faisait pas vraiment dans le flamenco. Je l\u2019ai convaincu\u00a0: \u00ab\u00a0Mais Paco<\/b>… La fl\u00fbte et tout \u00e7a, c\u2019est tr\u00e8s maure\u00a0\u00bb. En plus, Jorge Pardo<\/b> joue merveilleusement bien, on \u00e9coute ton disque toute la journ\u00e9e. Il fera tout ce qu\u2019on lui dira, on sera tes \u00e9l\u00e8ves. Il s\u2019est alors rendu compte que cela pouvait \u00eatre int\u00e9ressant. Nous avons juste d\u00fb lutter un peu avec le milieu du flamenco.<\/span><\/p>\n

\u2013Dolores \u00e9tait aussi influenc\u00e9 par le flamenco.\u00a0<\/b><\/span><\/p>\n

\u2013Dans \u00ab\u00a0Jaleo\u00a0\u00bb et \u00ab\u00a0Montoya\u00a0\u00bb, pour dire vrai, mon intention n\u2019\u00e9tait pas vraiment d\u2019aller vers le flamenco. J\u2019ai toujours eu beaucoup de respect pour ce style de musique, il est incroyable, et pour le jouer, il faut savoir. Ce n\u2019est pas tant pour le flamenco, mais pour la musique espagnole.<\/span><\/p>\n

\u2013Vous rencontrez \u00e9galement Chick Corea \u00e0 cette \u00e9poque.\u00a0<\/b><\/span><\/p>\n

\u2013Oui, lors des trois ou quatre jours que Return to Forever<\/b> a jou\u00e9. Je l\u2019ai rencontr\u00e9 au Caf\u00e9 de Chinitas, un cabaret andalou de flamenco o\u00f9 j\u2019allais tous les soirs. Nous sommes devenus amis, nous avons fait une jam glorieuse dans un club appel\u00e9 Balboa Jazz avec, entre autres, Jorge Pardo<\/b>, et, apr\u00e8s avoir chant\u00e9, Chick Corea<\/b> est venu me voir pour me dire que je devais chanter de fa\u00e7on plus espagnole, plus flamenco. Pour moi, le fait qu\u2019il me le dise a \u00e9t\u00e9 une v\u00e9ritable r\u00e9v\u00e9lation.<\/span><\/p>\n

\u2013Dans Dolores, vous jouiez \u00e9galement de la batterie. Comment \u00eates-vous arriv\u00e9 \u00e0 cet instrument\u00a0?\u00a0<\/b><\/span><\/p>\n

\u2013Je ne trouvais personne avec le swing n\u00e9cessaire. On m\u2019a dit\u00a0: \u00ab\u00a0Pourquoi tu ne le fais pas toi-m\u00eame, vu que tu sais ce que tu veux\u00a0?\u00a0\u00bb Alors j\u2019en ai jou\u00e9 jusqu\u2019\u00e0 ce que j\u2019arrive au point que la musique, non seulement la batterie, progressait, devenait de plus en plus difficile au niveau de l\u2019harmonie, du rythme, des phras\u00e9s… J\u2019\u00e9tais arriv\u00e9 \u00e0 mon maximum\u00a0: ou j\u2019arr\u00eatais tout, ou j\u2019\u00e9tudiais comme un fou et je consacrais ma vie \u00e0 \u00eatre batteur. J\u2019ai alors pens\u00e9 que je n\u2019\u00e9tais pas batteur, mais chanteur.<\/span><\/p>\n

\u2013Nous sommes \u00e0 la fin des ann\u00e9es 1970\u00a0; apr\u00e8s avoir publi\u00e9 Asa-Nisa-Masa<\/i>, vous quittez Dolores.<\/b><\/span><\/p>\n<\/div>\n

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\u2013<\/b>Le fait de quitter Dolores<\/b> supposait d\u2019exercer la philosophie du groupe, qui disait que personne n\u2019\u00e9tait indispensable. Je me suis fatigu\u00e9 et je suis parti. Peu de temps apr\u00e8s, ils ont cr\u00e9\u00e9 la l\u00e9gende avec Camar\u00f3n<\/b>, que je connaissais d\u00e9j\u00e0. Un jour o\u00f9 j\u2019\u00e9tais \u00e0 Moj\u00e1car, jouait Dolores<\/b> avec Camar\u00f3n<\/b> au v\u00e9lodrome de Matar\u00f3, avec Weather Report.<\/b> Je le ressens comme quelque chose qui fait partie de ma propre histoire. Je n\u2019y suis pas all\u00e9, mais, d\u2019une certaine fa\u00e7on, c\u2019est comme si j\u2019\u00e9tais pr\u00e9sent.<\/span><\/p>\n<\/div>\n

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\u2013Comment r\u00e9agissait le public devant ce que vous proposiez\u00a0? Ici, en Espagne, il n\u2019y avait pas beaucoup de personnes comme vous.\u00a0<\/b><\/span><\/p>\n

\u2013Les gens r\u00e9agissaient bien face au groupe bien qu\u2019il soit vrai qu\u2019il n\u2019y avait personne comme nous. Barrab\u00e1s<\/b> a plus eu une vocation de groupe pop, d\u2019\u00eatre un groupe un succ\u00e8s, et c\u2019est \u00e7a qui les a perdus. Il y avait de bons groupes dans le sud, comme Triana<\/b>, mais nous \u00e9tions les seuls \u00e0 jouer du jazz. C\u2019est pour \u00e7a que nous avons jou\u00e9 dans beaucoup de festivals rock, des festivals qui terminaient \u00e0 huit heures du matin. On jouait \u00e0 sept heures moins le quart. Des gens restaient pour nous voir au petit matin. \u00c0 Barcelone, il y avait M\u00fasica Urbana, Barcelona Traction, Jordi Sabat\u00e9s<\/b>, un grand pianiste entre jazz et classique, tr\u00e8s admir\u00e9 et tr\u00e8s ind\u00e9pendant. \u00c7a vaut la peine de l\u2019\u00e9couter s\u00e9rieusement. C\u2019est ce qui donne de la substance \u00e0 la musique d\u2019un pays.<\/span><\/p>\n

\u2013C\u2019est alors que vous partez aux \u00c9tats-Unis, non ?\u00a0<\/b><\/span><\/p>\n

\u2013En 1980, j\u2019ai quitt\u00e9 le groupe et je suis all\u00e9 \u00e0 New York. J\u2019y suis rest\u00e9 un an, j\u2019ai vu Chick Corea<\/b>, enfin, il m\u2019a dit de venir le voir. Il m\u2019a emmen\u00e9 \u00e0 une \u00e9cole qui d\u00e9pendait de la Scientologie, en Or\u00e9gon. Il m\u2019a promis qu\u2019il m\u2019apprendrait \u00e0 jouer du piano, qu\u2019au final, tout n\u2019\u00e9tait qu\u2019une question de chiffres. En \u00e9change, je devais apprendre aux jeunes \u00e0 jouer de la percussion. J\u2019avais 30 ans et j\u2019ai v\u00e9cu l\u00e0-bas entour\u00e9 de peintres, qui sont encore pires que les musiciens. Au final, j\u2019ai d\u00e9cid\u00e9 que je ne voulais plus rien avoir \u00e0 faire avec la Scientologie. J\u2019ai jou\u00e9 le r\u00f4le d\u2019interm\u00e9diaire entre Chick<\/b> et Paco de Luc\u00eda.<\/b><\/span><\/p>\n

\u2013Comment avez-vous v\u00e9cu cette exp\u00e9rience aux \u00c9tats-Unis\u00a0?<\/b><\/span><\/p>\n

\u2013<\/b>Lorsque je jouais \u00e0 Harlem ou dans le Village, ou \u00e0 Brooklyn, les noirs m\u2019embrassaient et me serraient dans leurs bras. Si Ray Charles<\/b> m\u2019avait invit\u00e9 \u00e0 chanter, je serais mont\u00e9 sur sc\u00e8ne, je ne me serais pas d\u00e9gonfl\u00e9. Je me suis rendu compte que les personnes d\u2019autres pays m\u2019acclament plus qu\u2019ici. Nous, les latinos, nous avons de gros probl\u00e8mes. \u00c7a fait quarante-trois ans que je fais de la musique, et si on visite ma page, on voit que j\u2019ai fait des disques, du th\u00e9\u00e2tre musical, les meilleures com\u00e9dies musicales de <\/b>Madrid, que j\u2019ai jou\u00e9 avec Dolores<\/b>, Paco de Luc\u00eda<\/b>… Moi j\u2019attends toujours qu\u2019on me d\u00e9couvre, c\u2019est ma mythomanie personnelle.<\/span><\/p>\n

\u2013Ensuite vous cr\u00e9ez Puente A\u00e9reo.<\/b><\/span><\/p>\n

\u2013Cette id\u00e9e a \u00e9t\u00e9 tr\u00e8s propice. On avait le soutien d\u2019une certaine institution. J\u2019ai eu l\u2019id\u00e9e de dire qu\u2019il y avait de l\u2019argent pour que chacun \u00e9crive un arrangement, que ce soient des musiciens de Barcelone et de Madrid, ceux qui ont travaill\u00e9 dans la fusion, comme Carles Benavent<\/b>, Kitflus, Jorge Pardo<\/b>, Tito Duarte, moi. Et on a mont\u00e9 un groupe. Ce groupe aurait repr\u00e9sent\u00e9 un certain type de musique qui se faisait en Espagne pendant une d\u00e9cennie, et avait la possibilit\u00e9 de s\u2019exporter en Allemagne, ou aux \u00c9tats-Unis. Mais plusieurs choses sont intervenues, des choses dont je pr\u00e9f\u00e8re ne pas me rappeler. Et le groupe s\u2019est s\u00e9par\u00e9. C\u2019\u00e9tait un produit difficile, et les gens \u00e9taient tr\u00e8s individualistes. J\u2019aime ce genre de d\u00e9fi. Quand on a trente ans, c\u2019est le moment de parier, de tenter le tout pour le tout.<\/span><\/p>\n<\/div>\n

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\u2013Pensez-vous que l\u2019Espagne traite mal ses artistes\u00a0?\u00a0<\/b><\/span><\/p>\n

\u2013Ce pays est le mythe de l\u2019all\u00e9gorie de la caverne de Platon, c\u2019\u00e9tait une pr\u00e9monition. Je pensais \u00e0 l\u2019Espagne. On est au milieu de la construction d\u2019un grand troupeau. On sait tout sur le troupeau, ce qu\u2019il mange, ce qu\u2019il fait. Les moutons se sentent en s\u00e9curit\u00e9 s\u2019ils ont la t\u00eate et le museau coll\u00e9s aux fesses d\u2019un autre mouton. C\u2019est l\u2019irr\u00e9sistible ascension des masses d\u2019Ortega. Le protagonisme qui a fait payer la classe moyenne \u00e9mergente, avec un horrible go\u00fbt, qui m\u00e9prise la culture, en raison de ce qu\u2019ils ne connaissent pas, de ce qu\u2019ils ne comprennent pas. On a cr\u00e9\u00e9 la culture de la culture. Ces gens ne savent pas ce qui est bon, c\u2019est \u00e7a, le probl\u00e8me. Moi je suis tr\u00e8s curieux, j\u2019ai un programme de radio qui s\u2019appelle Corriente Ecl\u00e9ctica. \u00c7a fait quatre ans que je m\u2019en occupe, je sonde Internet, je me d\u00e9brouille.<\/span><\/p>\n

\u2013\u00cates-vous int\u00e9ress\u00e9 par la musique actuelle\u00a0?\u00a0<\/b><\/span><\/p>\n

\u2013Avant de commencer le programme, je me suis donn\u00e9 pour mot d\u2019ordre de conna\u00eetre ce qui se faisait maintenant, pour ne pas me limiter au jazz et \u00e0 la musique classique. J\u2019\u00e9coute beaucoup de Chill-out, que j\u2019aime \u00e0 appeler nouvelle pop. J\u2019aime ce m\u00e9lange de musique \u00e9lectronique et acoustique. La voix f\u00e9minine se m\u00e9lange tr\u00e8s bien \u00e0 ce genre de choses. C\u2019est pareil pour le jazz\u00a0: le jazz est plus f\u00e9minin que masculin.<\/span><\/p>\n

\u2013Et qu\u2019est-ce que vous nous pr\u00e9parez pour le futur\u00a0?<\/b><\/span><\/p>\n

\u2013Je viens de sortir un disque appel\u00e9 Ample<\/i>. Je vais aussi chanter au festival de Galapajazz, des chansons de Frank Sinatra. Le futur\u00a0? \u2013 Mon prochain disque s\u2019appellera El americano.<\/i> C\u2019est ce qui me reste \u00e0 faire pour \u00eatre heureux.<\/span><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

\u00ab\u00a0La presse musicale est tr\u00e8s importante. 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