{"id":2156,"date":"2018-02-22T11:28:54","date_gmt":"2018-02-22T10:28:54","guid":{"rendered":"http:\/\/elgarajedefrank.es\/?p=2156"},"modified":"2020-01-05T18:22:21","modified_gmt":"2020-01-05T17:22:21","slug":"jordi-sabates-classique-tres-classique","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/elgarajedefrank.es\/fr\/jordi-sabates-classique-tres-classique\/","title":{"rendered":"Jordi Sabat\u00e9s : classique, tr\u00e8s classique"},"content":{"rendered":"
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Il a jou\u00e9 avec les meilleurs musiciens de sa g\u00e9n\u00e9ration. Il a pr\u00e9c\u00e9d\u00e9 de nombreuses modes. Il est parti \u00e0 la recherche de sentiers inconnus pour le jazz. Son seul d\u00e9savantage a \u00e9t\u00e9 de na\u00eetre dans un pays qui regarde de fa\u00e7on d\u00e9daigneuse tout ce qui n\u2019est pas \u00e9tranger. Cette ann\u00e9e, il a publi\u00e9 un disque sur Bola de Nieve et en outre, Picap vient \u00e0 peine de r\u00e9\u00e9diter toute son \u0153uvre, met exquis pour le m\u00e9lomane. J\u2019esp\u00e8re que cette interview vous ouvrira l\u2019app\u00e9tit.\u00a0<\/b><\/span><\/p>\n

\u2013Commen\u00e7ons par le d\u00e9but. Vous avez collabor\u00e9 avec Pic-nic, n\u2019est-ce pas\u00a0?\u00a0<\/b><\/span><\/p>\n

\u2013En 1966-67, j\u2019ai rencontr\u00e9 Toti Soler<\/b> qui jouait dans ce qui plus tard s\u2019appellerait Pic-nic<\/b>. Ils \u00e9taient fils de consuls et d\u2019ambassadeurs et, parmi eux, se trouvait une fillette de 13 ans, Jeannette<\/b>. Rafael Trabucchelli, qui \u00e9tait avec Mari Trini<\/b>, les dirigeait. Ils ont sign\u00e9 chez Hispavox. Les r\u00e9p\u00e9titions avaient lieu chez Toti<\/b>. Il avait 15 ans et \u00e9tait impr\u00e9gn\u00e9 des disques de Jo\u00e3o Gilberto<\/b>, tr\u00e8s marqu\u00e9 par la bossa-nova et le jazz plus classique. La maison de Toti<\/b> \u00e9tait un foyer des musiques plus rares, de jazz, de musique hindoue et autres types de musique typiques de cet \u00e2ge. \u00c0 cette \u00e9poque, Pic-Nic<\/b> a connu une p\u00e9riode de crise. Entre autres, la m\u00e8re de Jeannette<\/b> ne voulait pas qu\u2019elle joue. Quant \u00e0 moi, je suis entr\u00e9 dans le groupe.<\/span><\/p>\n

\u2013Et \u00e0 cette \u00e9poque, commence votre travail d\u2019arrangeur avec Om.<\/b><\/span><\/p>\n

\u2013J\u2019ai form\u00e9 le groupe avec Rom\u00e0 Escalas, un grand fl\u00fbtiste de musique antique, directeur aujourd\u2019hui du mus\u00e9e de la Musique. On jouait du jazz en passant par la bossa nova, de la musique du XVIe si\u00e8cle, du country ou encore du free jazz. Le succ\u00e8s de Pic-nic<\/b> nous a donn\u00e9 une certaine c\u00e9l\u00e9brit\u00e9 en tant qu\u2019arrangeurs. L\u2019autre \u00e9l\u00e9ment du groupe, Toti<\/b>, avait d\u00e9sormais un pied dans le rock. Il ne jouait pas encore de flamenco, ni pensait en jouer un jour. Nous avons form\u00e9 un groupe seulement pour les arrangements et nous avons enregistr\u00e9 le premier disque de Maria del Mar Bonet<\/b>. Pau Riba<\/b> l\u2019a \u00e9cout\u00e9, puis nous a charg\u00e9s de Dioptria<\/i>, qui est aujourd\u2019hui consid\u00e9r\u00e9 comme le meilleur disque d\u2019arrangements de la musique espagnole, publi\u00e9 en 69 mais enregistr\u00e9 en 68. C\u2019\u00e9tait impressionnant. On utilisait des guitares avec de la wah wah, des orgues fa\u00e7on Al Kooper<\/b>, comme \u00e0 l\u2019\u00e9poque de Bob Dylan<\/b>. Apr\u00e8s cela, nous avons prot\u00e9g\u00e9 le nom de Om<\/b> pour faire uniquement des arrangements.<\/span><\/p>\n

\u2013J\u2019ai entendu dire que Pau Riba n\u2019a pas \u00e9t\u00e9 tr\u00e8s satisfait du r\u00e9sultat.\u00a0<\/b><\/span><\/p>\n

\u2013Quand il ne comprenait pas un arrangement, on l\u2019envoyait au bar pour qu\u2019il aille boire un verre. Ensuite, il a pens\u00e9 que les arrangements lui \u00e9touffaient la voix, bien qu\u2019il ait reconnu plus tard que ce n\u2019\u00e9tait pas vrai. C\u2019est pour cela qu\u2019il a fait le deuxi\u00e8me disque, beaucoup plus simple, avec Sisa<\/b> et M\u00fasica Dispersa<\/b>. Dioptria<\/i> a marqu\u00e9 son \u00e9poque. Avec une chanson, on en avait pour trois semaines d\u2019enregistrement : on enregistrait des ch\u0153urs, un peu plus d\u2019orgue, un peu plus de piano… Aujourd\u2019hui c\u2019est impensable. Comme les 24 pistes n\u2019existaient pas, on devait faire des pr\u00e9mixages, c\u2019\u00e9tait un travail tr\u00e8s laborieux. Quand les arrangements et les bases de Dioptria<\/i> ont \u00e9t\u00e9 enregistr\u00e9s, nous avons eu des probl\u00e8mes avec Toti<\/b> et nous avons d\u00e9cid\u00e9 de nous arr\u00eater l\u00e0. Nous avons donn\u00e9 un concert assez dynamique \u00e0 Barcelone, puis \u00e7a a \u00e9t\u00e9 la fin de l\u2019histoire. \u00c0 ce moment, Toti<\/b> \u00e9tait influenc\u00e9 par Miles Davis<\/b>, mais en plus \u00e9lectronique. Il a fait son apparition dans In a silent way<\/i>, avec Chick Corea<\/b>, Wayne Shorter<\/b> et Britches Brew<\/i>. Toti adorait \u00e7a. D\u2019un autre c\u00f4t\u00e9, Gary Burton<\/b> jouait pour la premi\u00e8re fois \u00e0 Barcelone. L\u2019improvisation collective revenait \u00e0 la mode\u00a0: si un type a une id\u00e9e, l\u2019id\u00e9e oppos\u00e9e na\u00eet. Ce fait peut \u00eatre associ\u00e9 \u00e0 la conception du New Orleans, notamment avec Armstrong<\/b>. J\u2019ai \u00e9t\u00e9 plus influenc\u00e9 de cette mani\u00e8re. Ainsi, Toti<\/b> a gard\u00e9 le nom d\u2019Om<\/b> et moi, de mon c\u00f4t\u00e9, j\u2019ai form\u00e9 Jarka<\/b>.<\/span><\/p>\n

\u2013Et Jarka sort Ortodoxia<\/i>, son premier disque, en 1971.\u00a0<\/b><\/span><\/p>\n<\/div>\n

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\u2013\u00c0 ce moment, j\u2019ai arr\u00eat\u00e9 la physique et j\u2019ai sorti ce disque. Cela faisait des ann\u00e9es que je faisais les deux choses \u00e0 la fois. Il est plus \u00e9lectrique, influenc\u00e9 par l\u2019improvisation collective et par un rock aucunement r\u00e9p\u00e9titif. Il ne faut pas oublier que dans les ann\u00e9es 1960, il y avait une s\u00e9rie de groupes impressionnants… et drogu\u00e9s, comme Jefferson Airplane.<\/b> Cependant, il y avait aussi des groupes beaucoup plus \u00e9volu\u00e9s que maintenant.<\/span><\/p>\n

\u2013Et comment voyiez-vous le panorama du jazz du moment, notamment en ce qui concerne l\u2019explosion du free jazz\u00a0?\u00a0<\/b><\/span><\/p>\n

\u2013Le free jazz est la chose la plus divertissante au monde. Coltrane<\/b> a m\u00eame fait un pas vers le free jazz logique. Julio Cort\u00e1zar l\u2019explique tr\u00e8s bien dans El<\/i> Perseguidor<\/i>\u00a0: si l\u2019on recherche trop le plaisir, on obtient le contraire, et si on le poursuit, on s\u2019autod\u00e9truit. Il est pass\u00e9 du swing au bop. En recherchant le plaisir maximum dans une s\u00e9quence harmonique, il obtient comme r\u00e9sultat une naus\u00e9e digne de Sartre. Par contre, Sun Ra<\/b> \u00e9tait un fant\u00f4me. Je l\u2019ai vu de nombreuses fois. En tant que personnage, il \u00e9tait un v\u00e9ritable showman, et comme musicien, un g\u00e9nie. Je vais vous raconter une anecdote \u00e0 propos de \u00e7a\u00a0: Eric Dolphy<\/b> et son Liberation Orchestra ont engag\u00e9 Tete Montoliu.<\/b> Il n\u2019avait pas un sou, c\u2019\u00e9tait une personne tr\u00e8s dr\u00f4le. Quand il gagnait de l\u2019argent, il allait s\u2019acheter une t\u00e9l\u00e9vision. En quoi un aveugle a-t-il besoin d\u2019une t\u00e9l\u00e9\u00a0? Eh bien, il a commenc\u00e9 \u00e0 r\u00e9p\u00e9ter avec eux et un jour, Eric Dolphy<\/b> lui a dit\u00a0: \u00ab\u00a0On va commencer avec un blues.\u00a0\u00bb Tete<\/b> a pens\u00e9\u00a0: \u00ab\u00a0Quelle chance, \u00e7a ne va pas \u00eatre bizarre\u00a0!\u00a0\u00bb Mais au m\u00eame moment, il a commenc\u00e9 \u00e0 ne plus rien comprendre et \u00e0 faire des gammes de conservatoire. \u00c0 ce moment, Eric<\/b> s\u2019est approch\u00e9 et lui dit\u00a0: \u00ab\u00a0Tr\u00e8s bien, tu commences enfin \u00e0 comprendre le message.\u00a0\u00bb<\/span><\/p>\n

\u2013Votre deuxi\u00e8me disque avec Jarka, Morgue o Berenice<\/i>, sorti en 1972, est consid\u00e9r\u00e9 comme un classique.\u00a0<\/b><\/span><\/p>\n

\u2013Il est plus m\u00fbr, sa conception musicale est sa signature. La batterie joue beaucoup avec les cymbales et ne joue pas du tout de la fa\u00e7on r\u00e9p\u00e9titive typique du rock. Le rythme et la basse sont tr\u00e8s soign\u00e9s. On dirait que cette derni\u00e8re est un peu en avance. Le piano est un peu en retard. On le ressent avec Tete Montoliu<\/b>, qui jouait comme un peu derri\u00e8re. Moi, je d\u00e9finirais Jarka<\/b> en tant que musique de chambre contemporaine.<\/span><\/p>\n

\u2013Quelques-unes de ces musiques sont \u00e9galement pr\u00e9sentes dans votre disque de 1973, Jordi Sabat\u00e9s i Toti Soler<\/i>. \u2013 Pourquoi revenir sur vos propres th\u00e8mes\u00a0?\u00a0<\/b><\/span><\/p>\n

\u2013Si je la joue au piano ou \u00e0 la guitare, j\u2019ai une conception compl\u00e8tement diff\u00e9rente de la m\u00eame musique. Toti<\/b> s\u2019\u00e9tait pris d\u2019amour pour le flamenco et \u00e9tait parti \u00e0 Mor\u00f3n de la Frontera. Quand Nuevos Medios a sorti le Nouveau Flamenco, \u00e7a m\u2019a enrag\u00e9 de voir qu\u2019on ne le reconnaissait pas. Il a \u00e9t\u00e9 le premier. \u00c0 son retour, il a compos\u00e9 un disque magistral, El gat blanc<\/i>, o\u00f9 se trouve m\u00eame une version de \u00ab\u00a0In a Silent Way\u00a0\u00bb jou\u00e9e par des sole\u00e1s. Nous avons enregistr\u00e9 ces morceaux de Jarka<\/b> et une musique que nous avions \u00e9crite quand nous avions 15 ans.<\/span><\/p>\n

\u2013Il est curieux de trouver un disque de flamenco appel\u00e9 El senyor dels anells<\/i> en 1974. Vous avez devanc\u00e9 la mode de quelques d\u00e9cennies.\u00a0<\/b><\/span><\/p>\n

\u2013J\u2019ai \u00e9tudi\u00e9 le piano classique \u00e0 Londres, j\u2019ai eu un professeur extraordinaire, Antonio Diaz. J\u2019ai fait un disque appel\u00e9 le Se\u00f1or de los anillos<\/i> (seigneur des anneaux). C\u2019\u00e9tait un disque de musique de chambre, tant\u00f4t avec de la fl\u00fbte de la renaissance, tant\u00f4t avec une fl\u00fbte hindoue. Je l\u2019ai fait \u00e9cout\u00e9 \u00e0 EMI, et les responsables m\u2019ont dit qu\u2019il \u00e9tait tr\u00e8s bien, mais qu\u2019ils \u00e9taient incapables de dire s\u2019il s\u2019agissait de musique jazz ou classique. C\u2019est pour cela qu\u2019ils ne l\u2019ont pas sorti. Ils m\u2019ont aussi dit que cette histoire de Tolkien n\u2019aurait aucun futur. Quelle lucidit\u00e9\u00a0!<\/span><\/p>\n<\/div>\n

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\u2013Et vous avez rencontr\u00e9 Tete Montoliu.<\/b><\/span><\/p>\n

\u2013Oui. Je suis ensuite rentr\u00e9 en Espagne, o\u00f9 j\u2019ai rencontr\u00e9 Tete<\/b>. Vampyria<\/i> (1975) est un disque mythique. On avait une bonne relation. Je l\u2019ai connu \u00e9tant tr\u00e8s jeune quand nous allions \u00e0 Madrid pour enregistrer avec Pic-nic<\/b>. On allait toujours le voir. Tete<\/b> a \u00e9cout\u00e9 le disque du Se\u00f1or de los Anillos<\/i> et il lui a plu. Je lui ai jou\u00e9 quelques compositions et je me suis rendu quelques fois chez lui. Lui m\u2019a appris \u00e0 jouer du blues. \u00c0 cette \u00e9poque, je suis \u00e9galement entr\u00e9 en tant que directeur musical de Basf. Ils me passaient toute la production de flamenco, qui m\u2019int\u00e9ressait beaucoup. Ils m\u2019ont demand\u00e9 si je pouvais faire des arrangements de sevillanas. Je ne savais pas le faire, mais ils m\u2019ont charg\u00e9 de la production d\u2019un groupe en 1976. Je suis allez chez Toti<\/b> pour lui demander comment fonctionnaient les sevillanas. De l\u00e0 sont n\u00e9es les premi\u00e8res sevillanas avec orchestre. En \u00e9change, je leur ai impos\u00e9 de faire le disque avec Tete<\/b>. J\u2019ai aussi compos\u00e9 un livre de contes tr\u00e8s jolis.<\/span><\/p>\n

\u2013Deux grands pianistes face \u00e0 face. Comment avez-vous v\u00e9cu cette exp\u00e9rience\u00a0?<\/b><\/span><\/p>\n

\u2013Je voulais faire sortir Tete<\/b> de sa zone de confort, des standards, et je voulais qu\u2019il joue ma musique. L\u2019emmener sur des terrains inexplor\u00e9s. Il a eu toute la pression des sages du jazz et a \u00e9t\u00e9 d\u2019une grande intelligence. Nous avons enregistr\u00e9 apr\u00e8s quelques r\u00e9p\u00e9titions. Nous avons tout fait en une seule prise, sans retoucher\u00a0: d\u2019un c\u00f4t\u00e9 la Fender et de l\u2019autre le piano acoustique. J\u2019en suis tr\u00e8s fier. Jouer avec Tete<\/b> \u00e9tait enivrant. C\u2019\u00e9tait la terreur des chanteurs, d\u2019un si b\u00e9mol \u00e0 un autre, il passait par tous les tons. Je devais m\u2019accorder plus pour jouer avec lui que pour jouer avec Chick Corea<\/b>.<\/span><\/p>\n

\u2013Racontez-nous votre exp\u00e9rience avec votre livre de contes.\u00a0<\/b><\/span><\/p>\n

\u2013J\u2019ai enregistr\u00e9 le Fant\u00f4me de Canterville<\/i> (1975), d\u2019une part le conte d\u2019Oscar Wilde et de l\u2019autre, un conte d\u2019Andersen, avec un grand orchestre. \u00c0 cette \u00e9poque, \u00e0 Barcelone, le doublage se faisait beaucoup. Nous avons atteint une symbiose tr\u00e8s structur\u00e9e entre musique et narration.<\/span><\/p>\n

\u2013Pendant tout ce temps, vous n\u2019avez pas abandonn\u00e9 votre carri\u00e8re d\u2019arrangeur. Entre autres, vous travaillez avec Ovidi Montllor.\u00a0<\/b><\/span><\/p>\n

\u2013Ovidi<\/b> est une personne merveilleuse. Mais voil\u00e0, en parlant de lui, je dois attaquer la politique culturelle catalane. Aujourd\u2019hui, il a un salon au Miguel Mihura, mais au bout de trois ans, tout le monde l\u2019ignorait. Avec la mont\u00e9e de Pujol, tout ce qui se faisait d\u2019int\u00e9ressant a disparu. Il a soutenu le rock catalan, et de 80 choses, peut-\u00eatre une seule \u00e9tait bien, mais comme elle \u00e9tait en catalan et en raison d\u2019un nationalisme mal compris, des gens tr\u00e8s importants sont tomb\u00e9s dans l\u2019oubli. Avant, il y avait un grand transfert avec Madrid ou S\u00e9ville et Gualberto<\/b>, ou Lole<\/b> et Manuel<\/b>, ainsi que de bonnes relations entre les musiciens. Avec le nationalisme, tout s\u2019est termin\u00e9. Je ne m\u2019int\u00e9resse pas aux nationalismes. C\u2019est comme dire \u00e0 des tigres qu\u2019\u00e0 partir de maintenant, il faut \u00eatre tigr\u00e9\u00a0: n\u2019\u00e9tais-ce d\u00e9j\u00e0 pas le cas avant\u00a0? Le jazz est une musique tr\u00e8s m\u00e9tiss\u00e9e. On ne peut pas imposer le m\u00e9tissage. Avec le nationalisme, c\u2019est la m\u00eame chose. On cache des gens qui font du bon travail. Il y a comme un rideau de fum\u00e9e.<\/span><\/p>\n

\u2013Plus tard, vous formez un groupe avec un autre grand musicien catalan, Carles Benavent.\u00a0<\/b><\/span><\/p>\n

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\u2013Il a \u00e9t\u00e9 mon bassiste dans un quintet avec Erica Norimar<\/b>, qui chante Ocells del m\u00e8s enll\u00e0<\/i>. Ensuite il a fait des disques avec Edu Lobo.<\/b> Il ne figure pas dans le disque, mais il a particip\u00e9 \u00e0 la tourn\u00e9e. On jouait avec M\u00fasica Urbana<\/b>. Joan Albert faisait une version rock des id\u00e9es de la musique contemporaine. On a fait la tourn\u00e9e en 1977. Il y avait aussi Secta S\u00f3nica<\/b> et Barcelona Traction<\/b>. Ils jouaient une musique funky tr\u00e8s \u00e9labor\u00e9e.<\/span><\/p>\n

\u2013La grande reconnaissance arrivera bient\u00f4t\u00a0: en 1979, le disque Jordi Sabat\u00e9s, Solos de piano. Duets amb Santi Arisa<\/i>, sera r\u00e9compens\u00e9 de pas moins de cinq \u00e9toiles dans la revue Down Beat. Que repr\u00e9sente ceci dans votre carri\u00e8re\u00a0?\u00a0<\/b><\/span><\/p>\n

\u2013Le festival de Berlin a \u00e9t\u00e9 tr\u00e8s important, car j\u2019ai jou\u00e9 avec Hancock<\/b>. \u00c7a a \u00e9t\u00e9 un moment d\u00e9cisif de ma vie. Des journalistes du monde entier y ont assist\u00e9. En plus, j\u2019ai publi\u00e9 Solos de piano<\/i>. Dans ce disque, j\u2019ai cr\u00e9\u00e9 un dialogue avec Santi Arisa, qui a un groupe appel\u00e9 La Tribu,<\/b> batteur et percussionniste \u00e0 qui Pujol a malheureusement bien coup\u00e9 les ailes.<\/span><\/p>\n

On a r\u00e9ussi \u00e0 maintenir ce duo piano-batterie sans probl\u00e8me, il ne manque rien d\u2019autre. Je travaille beaucoup la main gauche. Tete<\/b> avait une main droite prodigieuse. La main gauche remplace le langage de la basse. En nous regardant, on savait qu\u2019on allait passer d\u2019un rock rapide \u00e0 un swing. On jouait au moyen d\u2019une \u00e9trange t\u00e9l\u00e9pathie. De ce disque, je souligne surtout \u00e7a, et une posture esth\u00e9tique bien \u00e0 moi\u00a0: j\u2019introduis avec stupeur et ensuite avec complaisance une chanson de Mompou, une sonate de Scarlatti et une suite de Debussy. J\u2019aime effacer les fronti\u00e8res. Les gens vont \u00e0 un concert de Chopin et de Scarlatti, ou \u00e0 un de Scarlatti et de Gershwin, et sont scandalis\u00e9s, mais ils sont plus proches si l\u2019ont prend en consid\u00e9ration les \u00e9poques. J\u2019ai recommenc\u00e9 \u00e0 le faire plus tard dans Play piano Play<\/i> (2003), o\u00f9 j\u2019ai pris divers pianistes, dont Chano Dom\u00ednguez<\/b>, Agust\u00ed Fern\u00e1ndez<\/b>. On jouait des variations de Chopin, avec des passages jazz et funky. Les gens ont ador\u00e9.<\/span><\/p>\n

\u2013Et vous finissez les ann\u00e9es 1970 avec Portraits-Solituts<\/i>, en 1979.<\/b><\/span><\/p>\n

\u2013L\u2019harmonie de ce disque est tr\u00e8s sp\u00e9ciale. Je fais une harmonie, tr\u00e8s personnelle. On entend un accord et on sait qu\u2019il est de Jordi Sabat\u00e9s.<\/b> J\u2019ai r\u00e9ussi, avec Portraits<\/i>. Je d\u00e9peins des portraits personnels de gens qui m\u2019ont marqu\u00e9, pas n\u00e9cessairement de musiciens. Il y a des portraits d\u2019Eric Satie, de Buster Keaton, de Chopin, de Baudelaire et de Borges.<\/span><\/p>\n

\u2013Pour votre prochain projet, vous collaborerez de nouveau avec Maria del Mar Bonet, pour laquelle vous aviez d\u00e9j\u00e0 fait des arrangements par le pass\u00e9.\u00a0<\/b><\/span><\/p>\n

\u2013Oui, j\u2019ai enregistr\u00e9 Breviari d\u2019amor<\/i> (1982) chant\u00e9 par Maria del Mar Bonet<\/b>. J\u2019ai utilis\u00e9 des chansons des troubadours nationaux. Certaines pr\u00e9sentent un grand \u00e9rotisme. Ce sont des textes du XIIe et du XIIIe si\u00e8cle en catalan moderne, accompagn\u00e9s d\u2019une musique que j\u2019ai compos\u00e9e.<\/span><\/p>\n

\u2013Vous allez ensuite collaborer avec Chick Corea.<\/b><\/span><\/p>\n

\u2013Apr\u00e8s Berlin, j\u2019ai un grand projet international. Miguel Angel Casa pr\u00e9sentait le Musical Express sur la deux. Le programme consistait \u00e0 faire d\u00e9couvrir une heure et demie de monographiques, par exemple, Tete<\/b> jouant avec Art Blakley<\/b>. Ils m\u2019ont propos\u00e9 de le faire avec Chick<\/b>. J\u2019\u00e9tais int\u00e9ress\u00e9. Il \u00e9tait int\u00e9ress\u00e9. Nous avons enregistr\u00e9 deux musiques. L\u2019une \u00e9tait Kind of Blue<\/i> de Miles Davis<\/b> et l\u2019autre une des siennes. Corea<\/b> est g\u00e9nial, et c\u2019est un grand musicien.<\/span><\/p>\n

\u2013Vous semblez \u00eatre un artiste compl\u00e8tement \u00e9loign\u00e9 des modes. En 1983, vous sortez un disque de ragtime, qui rappelle Scott Joplin. Vous \u00eates toujours \u00e0 contre-courant\u00a0?\u00a0<\/b><\/span><\/p>\n

\u2013C\u2019\u00e9tait un peu avant le coup d\u2019\u00c9tat. J\u2019ai \u00e9tudi\u00e9 Scott Joplin<\/b> et j\u2019ai compos\u00e9 une esp\u00e8ce de dialogue entre lui et moi. \u00c0 partir des ann\u00e9es 1980, personne ne jouait du ragtime. Je l\u2019ai fait pendant un an. J\u2019ai remport\u00e9 un prix national. J\u2019ai incorpor\u00e9 des danseurs de claquettes et nous avons fait plusieurs tourn\u00e9es en Espagne.<\/span><\/p>\n

<\/a><\/span><\/p>\n

\n

\u2013Nous sommes d\u00e9j\u00e0 au milieu des ann\u00e9es 1980 et vous enregistrez un live avec Carmen Bustamante et Fran\u00e7ois Rabbath.\u00a0<\/b><\/span><\/p>\n

\u2013Oui, A trav\u00e9s del mirall<\/i>. J\u2019ai trouv\u00e9 ma voix parfaite avec Carmen Bustamante<\/b>, qui, pour moi, est bien meilleure que Caball\u00e9<\/b>. Mompour voulait toujours que Carmen chante ses chansons. J\u2019ai enregistr\u00e9 avec elle Noche Oscura<\/i>, en 1984. En France, Fran\u00e7ois Rabbath est un h\u00e9ros national, un g\u00e9nie qui a invent\u00e9 la technique de la contrebasse du XXe si\u00e8cle. Il joue les suites de Bach pr\u00e9vues pour violoncelles \u00e0 la contrebasse. Vous vous souvenez de B\u00e1rbara<\/b>\u00a0? Les chansons de B\u00e1rbara<\/b> sont les siennes. Elle a fait une crise et s\u2019est coup\u00e9 les veines. Alors Rabbath lui a \u00e9crit des chansons. Il a jou\u00e9 avec Edith Piaf<\/b>, avec Bre… <\/b>c\u2019\u00e9tait impressionnant.<\/span><\/p>\n

\u2013Apr\u00e8s un autre changement brusque, vous enregistre avec Factor Qu\u00e1ntic el Secret de la criolla.<\/i><\/b><\/span><\/p>\n

\u2013C\u2019est mon seul disque de musique de chambre. On interpr\u00e8te des sonates de fl\u00fbte et de piano.<\/span><\/p>\n

\u2013L\u2019autre facette de votre carri\u00e8re concerne la musique de film, quelque chose de tr\u00e8s \u00e0 la mode maintenant. Pourtant, quand en 1992 vous sortez Nosferatu, hac\u00eda el vampiro<\/i>, ce disque devait \u00eatre une raret\u00e9.\u00a0<\/b><\/span><\/p>\n

\u2013Ma carri\u00e8re conna\u00eet un autre moment d\u00e9cisif \u00e0 cette \u00e9poque. J\u2019ai rencontr\u00e9 Minim.mal Show. J\u2019ai compos\u00e9 un type de musique avec des intervalles tr\u00e8s dissonants, agressifs, violents. Tous les arts tendent vers la musique car le fond et la forme co\u00efncident. Ainsi, en faisant cette musique, j\u2019ai pens\u00e9 \u00ab\u00a0Mais c\u2019est vrai que cela sert pour l\u2019expressionnisme allemand\u00a0\u00bb. Et \u00e7a a fonctionn\u00e9. \u00c0 cette \u00e9poque, personne ne faisait \u00e7a. Nosferatu m\u2019a ensuite men\u00e9 \u00e0 M\u00e9li\u00e8s, qui m\u2019a men\u00e9 \u00e0 Keaton, qui m\u2019a men\u00e9 \u00e0 Chom\u00f3n, directeur de cin\u00e9ma<\/span><\/p>\n

\u2013Puis vous sortez Keatoniana en 1997.<\/b><\/span><\/p>\n

\u2013Keaton a toujours \u00e9t\u00e9 mon idole. J\u2019ai toujours d\u00e9fendu l\u2019imagination au lieu de la fantaisie. La fantaisie, c\u2019est Walt Disney. L\u2019imagination, c\u2019est voir des forces qui semblent ne rien avoir en commun, mais qui se connectent. Dans Keatonia<\/i>, je fais la musique du film \u00ab\u00a0Sherlock Junior\u00a0\u00bb. Bu\u00f1uel et Lorca l\u2019ont vue \u00e0 Paris, et de l\u00e0 est n\u00e9 le surr\u00e9alisme.<\/span><\/p>\n

\u2013Selon vous, comment l\u2019Espagne traite-elle ses musiciens\u00a0?\u00a0<\/b><\/span><\/p>\n

\u2013Il y a un grand probl\u00e8me de provincialisme. Voici un exemple. Ils ont appel\u00e9 Tete<\/b> pour jouer \u00e0 Amsterdam. Il dit qu\u2019il veut y aller, mais apr\u00e8s quelques jours, on l\u2019appelle pour lui dire qu\u2019un musicien hollandais est au ch\u00f4mage et que si c\u2019est le cas, on ne peut pas faire appel \u00e0 un \u00e9tranger. Ici, c\u2019est le contraire. Tu appelles le festival de jazz de Vitoria et ils te disent qu\u2019ils ne veulent que des musiciens \u00e9trangers.<\/span><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Il a jou\u00e9 avec les meilleurs musiciens de sa g\u00e9n\u00e9ration. 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