{"id":2151,"date":"2018-02-22T11:22:02","date_gmt":"2018-02-22T10:22:02","guid":{"rendered":"http:\/\/elgarajedefrank.es\/?p=2151"},"modified":"2020-01-04T09:51:28","modified_gmt":"2020-01-04T08:51:28","slug":"carles-benavent-la-reinvention-de-la-basse","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/elgarajedefrank.es\/fr\/carles-benavent-la-reinvention-de-la-basse\/","title":{"rendered":"Carles Benavent : la r\u00e9invention de la basse"},"content":{"rendered":"
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Avec Jorge Pardo, Carles Benavent est l\u2019autre grande figure du jazz flamenco. Il a surv\u00e9cu au jazz rock des ann\u00e9es 1970, s\u2019est distingu\u00e9 des autres super groupes espagnols des ann\u00e9es 1980 et a donn\u00e9 une touche personnelle aux disques de Chick Corea, de Paco de Luc\u00eda et de Camar\u00f3n. Il a \u00e9galement enregistr\u00e9 certains des meilleurs disques d\u2019Espagne. Ce musicien avide de connaissances, adorant jouer en direct, donnera certainement un concert bient\u00f4t dans votre ville. Carles Benavent\u00a0: des \u00e9motions \u00e0 l\u2019\u00e9tat pur.\u00a0<\/b><\/span><\/p>\n<\/div>\n

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\u2013Apr\u00e8s quelques ann\u00e9es pass\u00e9es dans le groupe M\u00e1quina!, que nous pourrions d\u00e9finir comme rock progressif, vous avez fait partie de M\u00fasica Urbana avec Joan Albert Amarg\u00f3s.\u00a0<\/b><\/span><\/p>\n

\u2013Avec M\u00fasica Urbana<\/b>, nous avons sorti deux disques\u00a0: le premier homonyme en 1976 et le deuxi\u00e8me, appel\u00e9 Iberia<\/i>, quelques ann\u00e9es plus tard. \u00c7a a \u00e9t\u00e9 mon master class, comme si j\u2019avais \u00e9tudi\u00e9 \u00e0 l\u2019\u00e9tranger. \u00c0 cette \u00e9poque, Berkley n\u2019existait pas encore, et il n\u2019\u00e9tait pas possible d\u2019\u00e9tudier ce genre de choses car il n\u2019y avait pas d\u2019\u00e9cole pour \u00e7a. On pouvait seulement \u00e9tudier la musique classique, ce que j\u2019ai fait pendant deux ou trois ans, mais tout le reste, on devait les apprendre par soi-m\u00eame. Il fallait acheter les disques et pr\u00e9parer la musique. M\u00fasica Urbana<\/b> a \u00e9t\u00e9 comme mon \u00e9cole et Amarg\u00f3s, ma source de motivation. Il m\u2019a pr\u00e9par\u00e9 pour ce qui allait arriver par la suite. Quand j\u2019ai commenc\u00e9 \u00e0 jouer avec Paco de Luc\u00eda<\/b>, je dois avouer que le fait d\u2019avoir \u00e9t\u00e9 avec Amarg\u00f3s m\u2019a beaucoup aid\u00e9.<\/span><\/p>\n

\u2013\u00c0 part ces deux disques, vous avez aussi fait une musique de film, n\u2019est-ce pas\u00a0?\u00a0<\/b><\/span><\/p>\n

\u2013Oui, nous nous sommes charg\u00e9 de la musique de Tatuaje\u00a0de Bigas Lunas. Elle a \u00e9t\u00e9 enti\u00e8rement compos\u00e9e par Amarg\u00f3s et nous en avons \u00e9t\u00e9 les interpr\u00e8tes. \u00c7a a \u00e9t\u00e9 une belle exp\u00e9rience, nous avons enregistr\u00e9 tous ensemble dans le studio, de fa\u00e7on assez atypique. Nous ne l\u2019avons pas fait en voyant le film. Nous avons con\u00e7u la musique comme s\u2019il s\u2019agissait d\u2019un disque et nous l\u2019avons ensuite adapt\u00e9e au film.<\/span><\/p>\n

\u2013Vous avez enregistr\u00e9 pour la maison de disques Zeleste. On a pour habitude de vous citer, ainsi que d\u2019autres groupes, comme Secta S\u00f3nica ou Barcelona Traction, lorsqu\u2019on parle de cette maison de disques. Comment \u00e9tait la Barcelone de cette \u00e9poque\u00a0?\u00a0<\/b><\/span><\/p>\n

\u2013Je me souviens qu\u2019il y avait beaucoup d\u2019\u00e9motions, quelque chose se passait. Les gens d\u00e9siraient exp\u00e9rimenter, d\u00e9couvrir de nouvelles choses : c\u2019\u00e9tait une \u00e9poque tr\u00e8s cr\u00e9ative. La ville n\u2019organisait pas autant de concerts et autres activit\u00e9s comme maintenant, mais une force et un int\u00e9r\u00eat \u00e9taient pr\u00e9sents.<\/span><\/p>\n

\u2013On dit que M\u00fasica Urbana faisait du jazz rock m\u00e9diterran\u00e9en avec une touche andalouse. Que pensez-vous de cette d\u00e9finition\u00a0?\u00a0<\/b><\/span><\/p>\n

\u2013Je suis d\u2019accord. Dans M\u00fasica Urbana<\/b>, j\u2019ai commenc\u00e9 \u00e0 jour des m\u00e9lodies espagnoles. Puis, par curiosit\u00e9, nous avons commenc\u00e9 \u00e0 chercher notre inspiration dans notre environnement le plus proche\u00a0: la M\u00e9diterran\u00e9e. Amarg\u00f3s s\u2019est achet\u00e9 une mandoline. Nous avions \u00e9galement envie de nous rapprocher du plus proche, et non pas des \u00c9tats-Unis, qui \u00e9taient la chose typique \u00e0 l\u2019\u00e9poque.<\/span><\/p>\n

\u2013Quelles \u00e9taient vos influences \u00e0 ce moment\u00a0?<\/b><\/span><\/p>\n

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<\/a>\u2013Quand j\u2019ai commenc\u00e9, j\u2019\u00e9coutais beaucoup Jimi Hendrix, Cream, Jack Bruce, Chick Corea, Stanley Clarke, Jaco Pastorius<\/b>… Quand Jaco<\/b> a fait son apparition, il a \u00e9t\u00e9 une r\u00e9v\u00e9lation pour beaucoup de musiciens. En tant que bassiste, je me suis particuli\u00e8rement int\u00e9ress\u00e9 \u00e0 lui, mais j\u2019\u00e9coutais plus souvent des guitaristes. Quand j\u2019ai commenc\u00e9 le flamenco, j\u2019ai essay\u00e9 d\u2019\u00eatre une prolongation de la guitare de Paco<\/b>.\u00a0<\/span><\/p>\n

\u2013\u00c0 la fin des ann\u00e9es 1970, vous faites partie de diverses formations de jazz, et pour l\u2019une d\u2019elles, vous jouez avec Tito Duarte, Kitflus…\u00a0<\/b><\/span><\/p>\n

\u2013Ah oui, \u00e7a a \u00e9t\u00e9 une sacr\u00e9e histoire \u00e0 Madrid. Nous avons jou\u00e9 un mois avec ce groupe. \u00c0 cette \u00e9poque, il y avait beaucoup d\u2019\u00e9nergie, on devait tout faire soi-m\u00eame. Je devais acheter des disques en Andorre. On ne trouvait rien ici.<\/span><\/p>\n

\u2013Vous avez \u00e9galement fait partie du super groupe Puente A\u00e9reo, o\u00f9 vous avez jou\u00e9 avec certains musiciens qui par la suite, allaient vous accompagner pendant toute votre carri\u00e8re, comme Jorge Pardo ou Rubem Dantas.\u00a0<\/b><\/span><\/p>\n

\u2013C\u2019est Pedro Ruy-Blas<\/b> qui m\u2019a fait cette proposition. Nous avons donn\u00e9 quelques concerts, mais il \u00e9tait difficile et co\u00fbteux de faire se d\u00e9placer autant de personnes. \u00c7a demande de l\u2019organisation et notre groupe \u00e9tait peu commercial. On \u00e9tait comme un big band, compos\u00e9 de quatre cuivres, de deux claviers, d\u2019une batterie, de percussions, d\u2019une basse et d\u2019une guitare.<\/span><\/p>\n

\u2013Dans les ann\u00e9es 1980, vous entrez dans le groupe de Paco de Luc\u00eda. Vous commencez \u00e0 collaborer avec lui et avec Camar\u00f3n. Racontez-nous votre exp\u00e9rience avec Paco de Luc\u00eda.\u00a0<\/b><\/span><\/p>\n

\u2013\u00c0 part M\u00e1quina<\/b> et M\u00fasica Urbana<\/b>, \u00e7a a \u00e9t\u00e9 l\u2019une des choses les plus importantes de ma vie. Avec Paco<\/b>, j\u2019ai trouv\u00e9 ma voie. Je l\u2019ai senti d\u00e8s que je me suis assis \u00e0 ses c\u00f4t\u00e9s. Travailler avec Paco de Luc\u00eda<\/b>, c\u2019est apprendre. Outre les tourn\u00e9es, j\u2019ai enregistr\u00e9 cinq disques avec lui et quatre avec Camar\u00f3n<\/b>.<\/span><\/p>\n

\u2013Comment introduisez-vous la basse dans le flamenco\u00a0?\u00a0<\/b><\/span><\/p>\n

\u2013Au d\u00e9but, j\u2019\u00e9tais comme un intrus, \u00e0 l\u2019instar de Jorge Pardo<\/b>. Tout ce qui n\u2019\u00e9tait pas guitare, claquement de main ou caj\u00f3n semblait bizarre. J\u2019ai essay\u00e9 d\u2019\u00e9voluer aux c\u00f4t\u00e9s de la guitare, de sortir du r\u00f4le de la basse, de me rapprocher de la guitare, de la doubler et de chanter. Je voulais que la basse soit beaucoup plus qu\u2019une basse.<\/span><\/p>\n

\u2013Vous avez aussi enregistr\u00e9 avec Chick Corea \u00e0 plusieurs occasions. Dans les ann\u00e9es 1980, vous avez particip\u00e9 \u00e0 des disques comme Touchstone<\/i>\u00a0ou Again and Again<\/i>\u00a0et, derni\u00e8rement, on a \u00e9galement pu vous \u00e9couter dans Rhumba Flamenco<\/i>\u00a0et Ultimate Adventure<\/i>.\u00a0<\/b><\/span><\/p>\n

\u2013Lors d\u2019une tourn\u00e9e avec Paco<\/b> au Japon, j\u2019ai rencontr\u00e9 Chick Corea<\/b>. Il s\u2019est int\u00e9ress\u00e9 \u00e0 moi, a appel\u00e9 Paco<\/b> et lui a demand\u00e9 si je pouvais travailler avec lui. \u00c0 cette \u00e9poque, Paco<\/b> \u00e9tait en tourn\u00e9e avec Al Di Meola<\/b>, et lui a dit qu\u2019il \u00e9tait d\u2019accord. Chick<\/b> m\u2019a appel\u00e9 chez moi, imaginez la joie que j\u2019ai ressentie. Je n\u2019en crois toujours pas mes oreilles. J\u2019ai eu beaucoup de chance dans la vie et j\u2019ai su en profiter. On doit se tenir pr\u00eat pour saisir les occasions. \u00catre capable de r\u00e9aliser une t\u00e2che sup\u00e9rieure \u00e0 ce que l\u2019on sait faire nous permet de progresser.<\/span><\/p>\n

\u2013\u00c0 cette \u00e9poque, vous commencez \u00e0 jouer tr\u00e8s souvent avec Jorge Pardo. Vous avez jou\u00e9 ensemble \u00e0 d\u2019innombrables occasions et collabor\u00e9 lors de l\u2019enregistrement de vos disques en solitaire.\u00a0<\/b><\/span><\/p>\n

\u2013Nous sommes comme des fr\u00e8res. Nous avons pass\u00e9 beaucoup d\u2019ann\u00e9es ensemble. Parfois, les gens nous d\u00e9concertent.<\/span><\/p>\n

\u2013En 1983, vous vous d\u00e9cidez enfin \u00e0 sortir votre premier disque.\u00a0<\/b><\/span><\/p>\n

\u2013Apr\u00e8s la premi\u00e8re tourn\u00e9e avec Chick Corea<\/b>, Mario Pacheco m\u2019a dit : nous devons faire un disque avec des basses comme instrument. \u00c7a a \u00e9t\u00e9 le commencement de Nuevos Medios. Le premier disque qu\u2019ils ont sorti a \u00e9t\u00e9 le mien, puis celui d\u2019Habichuela<\/b> a suivi. Je m\u2019en rappelle comme s\u2019il s\u2019agissait de mon premier fils.<\/span><\/p>\n

\u2013Quelques ann\u00e9es plus tard, en 1985, vous publiez un disque avec Joan Albert Amarg\u00f3s, votre compagnon dans M\u00fasica Urbana, appel\u00e9 Dos de copas<\/i>. Six ans plus tard, vous faites de m\u00eame avec Colors<\/i>. Comment s\u2019est pass\u00e9e cette reprise avec lui\u00a0?\u00a0<\/b><\/span><\/p>\n

\u2013C\u2019\u00e9tait comme \u00eatre de nouveau dans M\u00fasica Urbana<\/b>, comme \u00eatre en famille. C\u2019est moi qui me suis le plus impliqu\u00e9, car, quand on propose de travailler sur un projet \u00e0 soi, on se doit de composer. Petit \u00e0 petit, on grandit. \u00c7a a \u00e9t\u00e9 le d\u00e9but de mon r\u00e9pertoire. Ces disques m\u2019ont oblig\u00e9 \u00e0 le cr\u00e9er et \u00e0 commencer \u00e0 pr\u00e9parer des th\u00e8mes pour le disque suivant, quand j\u2019en terminais un.<\/span><\/p>\n

\u2013En 1989, vous participez \u00e0 un autre projet, Flamenco Fusi\u00f3n.<\/i>\u00a0<\/b><\/span><\/p>\n

\u2013Ce projet a \u00e9t\u00e9 court, il a dur\u00e9 un an et nous avons fait seulement quelques concerts. Nous avons \u00e9galement jou\u00e9 \u00e0 New York avec Paquito de Rivera<\/b>.<\/span><\/p>\n

\u2013En 1990, vous jouez pour la t\u00e9l\u00e9vision suisse avec Jorge Pardo, Don Alias, Alex Acu\u00f1a et Gil\u00a0<\/b>Goldstein. Apr\u00e8s ce concert, la formation perdurera pendant quelques concerts et enregistrera un disque pour le Blue Note. Votre relation avec Goldstein a dur\u00e9 jusqu\u2019\u00e0 aujourd\u2019hui.\u00a0<\/b><\/span><\/p>\n

\u2013Gil Goldstein<\/b> est devenu comme un cousin, un ami tr\u00e8s proche. Depuis que nous avons commenc\u00e9 \u00e0 collaborer, il a travaill\u00e9 avec moi sur presque tous mes disques, \u00ab\u00a0Ag\u00fcita que corre\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0Aigua\u00a0\u00bb<\/i> et \u00ab\u00a0F\u00e9nix<\/i>.<\/span><\/p>\n<\/div>\n

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\u2013Autre moment important pour vous\u00a0: lors de l\u2019hommage \u00e0 Gil Evans, en 1991, vous avez jou\u00e9 avec Miles Davis.\u00a0<\/b><\/span><\/p>\n

\u2013J\u2019ai jou\u00e9 seulement deux chansons, mais \u00e7a a \u00e9t\u00e9 comme dans un r\u00eave. Quincy Jones<\/b> dirigeait et Miles Davis<\/b> se tenait \u00e0 deux m\u00e8tres. Parfois, je crois l\u2019avoir r\u00eav\u00e9, je n\u2019en reviens toujours pas. On me l\u2019a pr\u00e9sent\u00e9. C\u2019\u00e9tait une idole. Quand il est entr\u00e9 dans la salle de r\u00e9p\u00e9tition, tout l\u2019orchestre s\u2019est tu. Un silence absolu r\u00e9gnait. Comme si Camar\u00f3n<\/b> \u00e9tait rentr\u00e9 dans la salle Candela.<\/span><\/p>\n

\u2013En 1992, le disque Jazzpa\u00f1a<\/i>\u00a0para\u00eet. Il est dirig\u00e9 par Vince Mendoza. Divers artistes y participent, comme Al Di Meola, Michael Brecker, Jorge Pardo et Rubem Dantas entre autres. Quels souvenirs gardez-vous de cette exp\u00e9rience\u00a0?\u00a0<\/b><\/span><\/p>\n

\u2013Il y a eu deux Jazzpa\u00f1a.<\/i> Le premier a \u00e9t\u00e9 enregistr\u00e9 avec un big band. Cela avait plus d\u2019int\u00e9r\u00eat pour moi car c\u2019\u00e9tait une exp\u00e9rience nouvelle. Ce travail a eu un co\u00fbt plus \u00e9lev\u00e9 et les arrangeurs \u00e9taient tr\u00e8s dou\u00e9s. Curieusement, nous \u00e9tions en train de travailler sur une reprise de \u00ab\u00a0Soy Gitano\u00a0\u00bb de Camar\u00f3n<\/b> le jour o\u00f9 il est mort. On enregistrait les basses quand Teddy Bautista nous a appel\u00e9s pour nous annoncer qu\u2019il venait de mourir. Nous avons d\u00fb nous arr\u00eater.<\/span><\/p>\n

\u2013Apr\u00e8s un accident de voiture en 1995, vous arr\u00eatez de jouer pendant quelque temps. Un an plus tard, vous sortez \u00ab\u00a0F\u00e9nix<\/i>\u00a0\u00bb, votre cinqui\u00e8me disque, apr\u00e8s \u00ab\u00a0Peaches with Salt<\/i>\u00a0\u00bb en 1985 et \u00ab\u00a0Ag\u00fcita que corre<\/i>\u00a0\u00bb en 1995. Ce disque a-t-il quelque chose de sp\u00e9cial\u00a0?\u00a0<\/b><\/span><\/p>\n

\u2013Il sonne comme s\u2019il avait \u00e9t\u00e9 enregistr\u00e9 par un groupe, comme le dernier que j\u2019ai fait. Nous l\u2019avons r\u00e9alis\u00e9 en quatre ou cinq jours. Les Am\u00e9ricains arrivaient et on devait l\u2019enregistrer rapidement. Mes autres disques sonnent comme des collaborations, des duos, des trios, etc.<\/span><\/p>\n

\u2013Parmi les trios se d\u00e9marque celui que vous avez form\u00e9 avec Tino Di Geraldo et Jorge Pardo, avec qui vous avez enregistr\u00e9 le c\u00e9l\u00e8bre Concierto de Sevilla<\/i>\u00a0en direct en 1999. Il y a peu, vous avez sorti un nouveau disque appel\u00e9 Sin precedentes<\/i>, assez bien re\u00e7u par la presse.\u00a0<\/b><\/span><\/p>\n

\u2013Le disque Concierto de Sevilla<\/i> est un direct n\u00e9 d\u2019une anecdote\u00a0: lors d\u2019un concert, ni le chanteur de flamenco ni le guitariste ne se sont pr\u00e9sent\u00e9s, et nous avons d\u00fb jouer en trio. Comme \u00e7a nous a plu, nous avons continu\u00e9 ainsi. Cette formation en trio me para\u00eet tr\u00e8s int\u00e9ressante.<\/span><\/p>\n

\u2013En 2003, vous avez jou\u00e9 avec une autre l\u00e9gende du jazz, Pat Metheny. Que pouvez-vous nous dire de cette exp\u00e9rience\u00a0?\u00a0<\/b><\/span><\/p>\n

\u2013Elle a dur\u00e9 un jour seulement, lors du festival de Victoria. Il joue beaucoup, voire trop. Il met en musique une quantit\u00e9 impressionnante d\u2019histoires, on dirait qu\u2019il est hyperactif. Son concert a dur\u00e9 quatre heures environ. Au d\u00e9but, il \u00e9tait tout seul, ensuite avec un groupe de jazz, puis avec nous et enfin, avec Kepa Junkera<\/b> \u00e0 l\u2019accord\u00e9on. Et lui n\u2019arr\u00eatait pas.<\/span><\/p>\n

\u2013Votre dernier disque s\u2019appelle Quartet<\/i>. Renferme-t-il quelque nouveaut\u00e9\u00a0?\u00a0<\/b><\/span><\/p>\n

\u2013J\u2019y ai utilis\u00e9 un instrument appel\u00e9 le hang, qui ressemble au steel drum. Il m\u2019\u00e9tait donc familier, mais il est diatonique, et non chromatique, et dispose seulement de huit notes. J\u2019ai adapt\u00e9 mes musiques, j\u2019en ai m\u00eame \u00e9crit une pens\u00e9e pour cet instrument. Jordi Bonnel, qui jouait dans M\u00fasica Urbana<\/b>, Jorge Pardo<\/b> et Ravid Goldschmidt y participent.<\/span><\/p>\n

\u2013Selon vous, quels sont les musiciens espagnols qui vous ont le plus marqu\u00e9\u00a0?<\/b><\/span><\/p>\n

\u2013Camar\u00f3n, Paco de Luc\u00eda<\/b> et Amarg\u00f3s<\/b>. Ils ont influenc\u00e9 ma fa\u00e7on de jouer.<\/span><\/p>\n

\u2013Depuis quelque temps, vous jouez avec votre propre basse, n\u2019est-ce pas\u00a0?<\/b><\/span><\/p>\n

\u2013J\u2019en ai deux, j\u2019ai fait appel \u00e0 un luthier. C\u2019est comme aller chez le tailleur au lieu d\u2019aller \u00e0 la boutique de pr\u00eat-\u00e0-porter. Il con\u00e7oit votre costume sur mesure. On s\u2019habitue \u00e0 \u00e7a. Je ne veux pas acheter de basse toute faite, je veux les concevoir. Mes basses sont caract\u00e9ris\u00e9es par le poids. J\u2019aime qu\u2019elles soient l\u00e9g\u00e8res, les frets sont comme ceux d\u2019une mandoline, les cordes sont tr\u00e8s ajust\u00e9es parce que je joue avec un m\u00e9diator… Ce sont des d\u00e9tails qui s\u2019affinent au fur et \u00e0 mesure.<\/span><\/p>\n

\u2013Pensez-vous que le secteur des concerts soit en crise, comme semble l\u2019\u00eatre le reste de l\u2019industrie discographique\u00a0?\u00a0<\/b><\/span><\/p>\n

\u2013Les concerts connaissent une tr\u00e8s bonne \u00e9poque, les gens ont besoin d\u2019\u00e9motions. Ce secteur n\u2019est pas en crise et, je dirai m\u00eame plus, il fonctionne mieux que jamais. J\u2019aime beaucoup jouer en direct et improviser. Je dirais que cela repr\u00e9sente 50\u00a0% de ma musique. Cependant, j\u2019aime aussi composer.<\/span><\/p>\n

\u2013\u00cates-vous satisfait de la r\u00e9percussion qu\u2019a votre musique en Espagne\u00a0?\u00a0<\/b><\/span><\/p>\n

\u2013C\u2019est une chose qui n\u2019est pas \u00e9vidente \u00e0 savoir. L\u2019important, c\u2019est de bien le faire, pour moi et pour les gens qui aiment ce que je fais.<\/span><\/p>\n

\u2013Que pouvons-nous attendre du futur de Carles Benavent\u00a0?\u00a0<\/b><\/span><\/p>\n

\u2013Qui sait, j\u2019ai toujours \u00e9norm\u00e9ment envie de jouer et de composer. Seul l\u2019avenir nous le dira.<\/span><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Avec Jorge Pardo, Carles Benavent est l\u2019autre grande figure du jazz flamenco. 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