{"id":2042,"date":"2018-04-22T08:48:56","date_gmt":"2018-04-22T06:48:56","guid":{"rendered":"http:\/\/elgarajedefrank.es\/?p=2042"},"modified":"2020-01-05T18:23:19","modified_gmt":"2020-01-05T17:23:19","slug":"juan-carlos-calderon-la-dualite-dun-compositeur","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/elgarajedefrank.es\/fr\/juan-carlos-calderon-la-dualite-dun-compositeur\/","title":{"rendered":"Juan Carlos Calder\u00f3n : la dualit\u00e9 d’un compositeur"},"content":{"rendered":"
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Pour certains, il sera toujours le compositeur de Eres t\u00fa<\/i>. Pour d\u2019autres, le protagoniste du succ\u00e8s universel de Luis Miguel. Cependant, Juan Carlos Calder\u00f3n a toujours eu deux visages\u00a0: l\u2019un commercial et l\u2019autre consacr\u00e9 au jazz plus risqu\u00e9. Dans cette interview, nous passons en revue son parcours, en soulignant tout particuli\u00e8rement son importante contribution au jazz national. Plusieurs de ces \u0153uvres n\u2019ont toujours pas \u00e9t\u00e9 r\u00e9\u00e9dit\u00e9es. Une occasion en or pour tout passionn\u00e9 de musique qui a l\u2019oreille.\u00a0<\/b><\/span><\/p>\n

\u2013Quels ont \u00e9t\u00e9 vos d\u00e9buts dans le monde du jazz\u00a0?\u00a0<\/b><\/span><\/p>\n

\u2013Dans les ann\u00e9es 67-68, j\u2019avais d\u00e9j\u00e0 enregistr\u00e9 mon premier disque de jazz avec une fille qui s\u2019appelait Elia Fleta<\/b>. C\u2019\u00e9tait un disque tr\u00e8s ambitieux. Je jouais d\u00e9j\u00e0 avec Pepe Nieto qui est aujourd\u2019hui un grand musicien de cin\u00e9ma, Vladimiro Bas<\/b> \u00e0 la basse et Pedro Iturralde<\/b>, c\u2019est-\u00e0-dire, avec tous ceux d\u2019avant. C\u2019\u00e9tait l\u2019\u00e9poque de Tete Montoliu<\/b>, quand David Byrd<\/b> et Sarah Vaughan<\/b> donnaient des concerts \u00e0 Madrid. Beaucoup de gens venaient, et moi je les accompagnais. J\u2019ai jou\u00e9 avec de nombreux grands artistes.<\/span><\/p>\n

\u2013Comment \u00e9tait Madrid, \u00e0 l\u2019\u00e9poque\u00a0?<\/b><\/span><\/p>\n<\/div>\n

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\u2013Il y avait deux types de clubs. \u00c0 cette \u00e9poque, des artistes habitu\u00e9s jouaient au Marqu\u00e9s de Villamagna qui, aujourd\u2019hui, est une banque. Tous les plus grands du monde y sont pass\u00e9s. Maintenant, tout est diff\u00e9rent. Parfois, il y a un festival dans un village de Madrid. Donna Hightower<\/b> \u00e9tait l\u2019assidue, la femme qui joue toujours du blues. Nous, on l\u2019accompagnait. Moi, j\u2019\u00e9tais pianiste titulaire du Bourbon Street, le deuxi\u00e8me club de Madrid. Au Villamagna, on \u00e9coutait surtout du jazz moderne. L\u2019autre \u00e9tait plus traditionnel. J\u2019ai toujours aim\u00e9 suivre la mode, mais comme il fallait que je mange, eh bien, je devais jouer du dixieland, ce genre de choses. J\u2019avais un sextuor. Pendant six ans et demi, j\u2019ai jou\u00e9 jusqu\u2019\u00e0 trois heures du matin.<\/span><\/p>\n

\u2013En 1968, vous sortez votre premier disque en solitaire.\u00a0<\/b><\/span><\/p>\n

\u2013Je n\u2019ai pas pu enregistrer beaucoup de jazz. J\u2019ai \u00e9crit Juan Carlos Calder\u00f3n presenta a Juan Carlos Calder\u00f3n<\/i>, titre ridicule impos\u00e9 par la maison de disque. Toutes les musiques sont de moi, sauf une, \u00ab\u00a0Danny Boy\u00a0\u00bb. J\u2019ai toujours voulu composer. Dans celui d\u2019Elia, il y a deux musiques \u00e0 moi et une autre orchestr\u00e9e, trop moderne pour l\u2019\u00e9poque, \u00ab\u00a0Spring is here\u00a0\u00bb.<\/span><\/p>\n

\u2013Et un an plus tard seulement, vous enregistrez l\u2019une de vos \u0153uvres les plus importantes.\u00a0<\/b><\/span><\/p>\n<\/div>\n

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\u2013Apr\u00e8s, j\u2019ai sorti Bloque 6<\/i>, mon premier disque avec big band. Bloque 6<\/i> \u00e9tait le disque le plus avanc\u00e9 qui pouvait se faire \u00e0 cette \u00e9poque. Son harmonie \u00e9tait influenc\u00e9e par l\u2019orchestrateur Gil Evans<\/b>. J\u2019ai os\u00e9 faire quelques sonorit\u00e9s, qui sont en avance sur leur temps m\u00eame aujourd\u2019hui. Le disque a \u00e9t\u00e9 enregistr\u00e9 avec une technique simple en une apr\u00e8s-midi, tout en entier. Il s\u2019est fait \u00e0 la suite d\u2019un concert organis\u00e9 par la radio nationale d\u2019Espagne (Radio Nacional de Espa\u00f1a) et a \u00e9t\u00e9 enregistr\u00e9 par Hispavoz, connu aujourd\u2019hui sous le nom de Blue Note. Je parle du big band le plus avanc\u00e9, car personne n\u2019a jamais fait de tels accords ni de telles \u00e9lucubrations. Bloque 6<\/i> \u00e9tait un disque ambitieux. Personne n\u2019a jamais sorti de disque avec de tels accords en Espagne. En plus, le groupe \u00e9tait impressionnant. J\u2019ai obtenu un prix tr\u00e8s important, celui du meilleur disque \u00e9tranger. \u00c0 cette \u00e9poque, on jouait au Palau de Barcelone en premi\u00e8re partie de Count Basie<\/b> et de Duke Ellington.<\/b><\/span><\/p>\n

\u2013Et apr\u00e8s cela, vous cr\u00e9ez vos disques plus conventionnels avec l\u2019atelier de musique.\u00a0<\/b><\/span><\/p>\n

\u2013Quand une personne joue du jazz pendant autant d\u2019ann\u00e9es et qu\u2019elle a la possibilit\u00e9 ne serait-ce qu\u2019une seule fois de jouer avec 17 musiciens, elle a forc\u00e9ment envie de diriger un orchestre conventionnel. C\u2019\u00e9tait une tentation, j\u2019aimais \u00e9crire pour un orchestre entier. J\u2019ai fait la premi\u00e8re musique de film, que j\u2019ai compos\u00e9e pour Una chica para dos<\/i>, parce que \u00e7a me permettait de jouer avec un orchestre entier. J\u2019\u00e9tais contre la musique commerciale, je me suis jur\u00e9 de ne jamais accompagner de chanteurs. La CBS m\u2019a demand\u00e9 si je souhaitais sortir un disque instrumental. J\u2019\u00e9tais influenc\u00e9 par un disque, Jazz Workshop<\/i>. J\u2019en ai enregistr\u00e9 trois\u00a0; le premier a \u00e9t\u00e9 un v\u00e9ritable triomphe. Pour le second, le directeur a demand\u00e9 quelque chose de tr\u00e8s commercial, et j\u2019ai \u00e9t\u00e9 incapable de le lui donner. J\u2019ai ensuite r\u00e9alis\u00e9 un troisi\u00e8me disque de reprises de musique classique. J\u2019\u00e9tais tr\u00e8s perdu, je ne savais pas quoi faire. Mais, je me suis amus\u00e9. J\u2019ai fait \u00ab\u00a0Bandolero\u00a0\u00bb, o\u00f9 j\u2019ai ins\u00e9r\u00e9 des musiques de Ravel, de Bach et des Beatles<\/b>. Je savais qu\u2019ici, il ne fonctionnerait pas. Ils ne savaient pas en faire la promotion. Si je faisais ce que je voulais, ce n\u2019\u00e9tait pas commercial. J\u2019ai donc fait ce que je voulais, j\u2019ai compos\u00e9 Sole\u00e1<\/i>, et il ne s\u2019est pas vendu.<\/span><\/p>\n

\u2013Vous continuiez \u00e0 produire des disques tout en travaillant comme arrangeur.<\/b><\/span><\/p>\n

\u2013Dans le premier disque de Aute<\/b>, j\u2019ai mis tout ce que je savais. Tous les types de musique y sont pr\u00e9sents. J\u2019ai aussi collabor\u00e9 dans Mediterr\u00e1neo<\/i> de Serrat<\/b>, avec quelques arrangements qu\u2019il utilise encore aujourd\u2019hui en concert. J\u2019ins\u00e9rais \u00e9galement des arrangements de jazz. Ils venaient au club de jazz o\u00f9 je jouais pour me voir. J\u2019ai fait 14 disques avec Mocedades<\/b>, j\u2019en ai compos\u00e9 un pour Nino Bravo<\/b>, pour Ana Bel\u00e9n<\/b> et pour V\u00edctor Manuel<\/b> en solitaire. En Espagne, j\u2019ai travaill\u00e9 avec tout le monde. J\u2019ai produit Trigo Limpio<\/b>, Bos\u00e9<\/b>, Massiel<\/b>… Tous ceux de l\u2019\u00e9poque.<\/span><\/p>\n

\u2013Pendant tout ce temps, vous continuiez \u00e0 jouer. Vous reste-t-il un enregistrement de l\u2019\u00e9poque\u00a0?\u00a0<\/b><\/span><\/p>\n

\u2013Au Bourbon, beaucoup de musiques \u00e9taient de moi, mais je ne me suis pas d\u00e9velopp\u00e9 comme compositeur de jazz. C\u2019est vraiment dommage, car il ne reste aucun enregistrement de l\u2019\u00e9poque. \u00c0 Madrid, je jouais au Monumental avec un quartet de free jazz. Le free jazz repr\u00e9sente une libert\u00e9 totale, du moment qu\u2019il y a une logique. On jouait sans partition, sans rien. On jouait \u00e0 la fois une musique tr\u00e8s d\u00e9tendue et progressive, et la dualit\u00e9 de l\u2019image ne peut pas \u00eatre \u00e9vit\u00e9e. Du fond de la salle, j\u2019ai entendu crier une fois\u00a0: Calder\u00f3n<\/b>, joue \u00ab\u00a0Eres t\u00fa\u00a0\u00bb, car c\u2019est vraiment toi. En 1972, on a aussi fait le spectacle Am\u00e9rica negra<\/i>, avec des textes interdits traduits de po\u00e8tes comme Peter Seeger.<\/b> Mocedades<\/b> chantait du gospel et moi je jouais avec un orchestre de 7 ou 8 musiciens. Il n\u2019existe rien, m\u00eame pas de cassettes, pas d\u2019enregistrement. On jouait au San Juan Evangelista sur fond de pol\u00e9mique.<\/span><\/p>\n

\u2013Ensuite, vous enregistrez Sole\u00e1<\/i>.\u00a0<\/i><\/b><\/span><\/p>\n

\u2013En 1978, j\u2019ai enregistr\u00e9 Sole\u00e1<\/i> avec Enrique Morente<\/b>, un g\u00e9nie. C\u2019est un disque riche en nuances, car m\u00eame si c\u2019est du flamenco, il n\u2019y a pas de guitare acoustique, ni m\u00eame aucune guitare typique du flamenco. C\u2019est une fusion de jazz, de rock symphonique, de pop et de flamenco. C\u2019\u00e9tait l\u2019exp\u00e9rience de beaucoup d\u2019ann\u00e9es. Dans Bloque 6<\/i>, il y avait beaucoup de musiques \u00e0 moi. Dans Sole\u00e1<\/i>, elles sont toutes de moi. Pedro Iturralde <\/b>a sorti Jazz flamenco<\/i> \u00e0 cette \u00e9poque.<\/span><\/p>\n<\/div>\n

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C\u2019est un disque instrumental, qui ne s\u2019est pas du tout vendu, mais c\u2019est le disque dont je suis le plus fier. Selon Paco de Luc\u00eda<\/b>, c\u2019est la chose la plus flamenco qu\u2019il ait entendue sans que ce soit du flamenco. J\u2019ai travaill\u00e9 avec lui et Al DiMeola<\/b> sur un disque que nous n\u2019avons jamais termin\u00e9. Al DiMeola<\/b> s\u2019est tromp\u00e9 sur une note, et il ne voulait pas qu\u2019elle soit enregistr\u00e9e. Il a essay\u00e9 de l\u2019\u00e9diter, il n\u2019y est pas arriv\u00e9 et est parti du studio. J\u2019adorerais travailler avec Paco de Luc\u00eda<\/b> au moins une fois.<\/span><\/p>\n

\u2013\u00c0 cette \u00e9poque, vous vous \u00eates aussi essay\u00e9 \u00e0 la musique disco.\u00a0<\/b><\/span><\/p>\n<\/div>\n

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\u2013Ma maison de disque m\u2019a demand\u00e9 de cr\u00e9er un disque de disco et j\u2019ai fait ce qu\u2019\u00e0 mes oreilles sonne comme une merveille. La radio en a fait une bonne critique, et le disque a \u00e9t\u00e9 bien re\u00e7u par les m\u00e9dias. La m\u00eame semaine, je vais chez CBS et ils ne me saluent m\u00eame pas. Je leur ai demand\u00e9 ce qui se passait et ils m\u2019ont r\u00e9pondu qu\u2019ils gardaient les ballades. Apr\u00e8s avoir enregistr\u00e9 un disque entier, l\u2019avoir \u00e9labor\u00e9, un disque qui, je crois, est fantastique, ils m\u2019ont dit d\u2019un jour \u00e0 l\u2019autre qu\u2019ils le retiraient. J\u2019ai demand\u00e9 \u00e0 ce qu\u2019ils le r\u00e9\u00e9ditent. Peut-\u00eatre qu\u2019aujourd\u2019hui le plus commercial serait de sortir des choses de collectionneur. C\u2019est ce que je voulais, mais on ne m\u2019a pas laiss\u00e9 faire.<\/span><\/p>\n

\u2013Et ce n\u2019est pas le seul disque qui ne sera jamais republi\u00e9…\u00a0<\/b><\/span><\/p>\n

\u2013Vlady Blas en la universidad<\/i> n\u2019est pas sorti. C\u2019est un disque en direct enregistr\u00e9 avec David Thomas, Pepe Nieto… Dans les ann\u00e9es 1970, on a r\u00e9alis\u00e9 La historia del jazz<\/i>, en jouant avec les m\u00eames musiciens. On a racont\u00e9 tout l\u2019historique de ce style de musique, du New Orleans au free jazz, avec Jos\u00e9 Chenol. C\u2019est une collection o\u00f9 on joue m\u00eame le jazz le plus moderne, le plus libre. Personne n\u2019a voulu le sortir. Rien ne se perd. C\u2019est une collection de luxe, de quatre disques, o\u00f9, bien s\u00fbr, il y a des choses qui pourraient \u00eatre enlev\u00e9es mais l\u2019ensemble vaut le d\u00e9tour. C\u2019est un pays sans espoir.<\/span><\/p>\n

\u2013Vous en avez assez et vous partez aux \u00c9tats-Unis.<\/b><\/span><\/p>\n

\u2013En 1981, je pars aux \u00c9tats-Unis. En Espagne, il y avait une ambiance bizarre, surtout pendant la p\u00e9riode de transition. J\u2019ai compos\u00e9 des disques engag\u00e9s. Tout le monde \u00e9tait contestataire. On devait chanter des trucs tr\u00e8s tristes comme \u00ab\u00a0Nana para un ni\u00f1o sin padre\u00a0\u00bb. Les maisons de disque n\u2019\u00e9taient pas int\u00e9ress\u00e9es par des choses comme \u00ab\u00a0Libertad sin ira\u00a0\u00bb. Je suis parti aux \u00c9tats-Unis o\u00f9 j\u2019ai cr\u00e9\u00e9 Fandango<\/i> avec Herb Alpert.<\/b> J\u2019ai vu le ciel. J\u2019ai fait plusieurs musiques de film, dont certaines avec Mas\u00f3. Parmi elles, quelques sp\u00e9ciales\u00a0: La hora de Juan Carlos Calder\u00f3n, Retrato en vivo<\/i>. J\u2019ai vu que dans le monde anglo-saxon et latino, il \u00e9tait tr\u00e8s c\u00e9l\u00e8bre. J\u2019ai travaill\u00e9 avec Sergio Mendes<\/b>, apr\u00e8s je me suis mis dans le monde latino avec Emmanuel<\/b>, Ricky Martin<\/b> et Luis Miguel.<\/b> Je lui ai cr\u00e9\u00e9 un style. Nous avons fait beaucoup de disques ensemble, nous sommes un tandem parfait.<\/span><\/p>\n<\/div>\n

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J\u2019ai fait beaucoup d\u2019arrangements aux \u00c9tats-Unis. Le disque de No\u00ebl de Luis Miguel<\/b> a \u00e9t\u00e9 le point culminant de mon ambition avec un big band jouant du swing, compos\u00e9 de 70 musiciens et de 16 voix gospel. Ce sont des ressources auxquelles je n\u2019osais m\u00eame pas r\u00eaver. Apr\u00e8s je suis revenu ici, j\u2019ai fait des productions, mais je les ai faites d\u2019une autre fa\u00e7on, avec mon t\u00e9l\u00e9phone : je choisissais la musique et je l\u2019envoyais \u00e0 Miami. J\u2019ai cr\u00e9\u00e9 le disque en duo de Cecilia<\/b> apr\u00e8s sa mort, celui de duos avec Nino Bravo<\/b>. Je me suis sp\u00e9cialis\u00e9 l\u00e0-dedans.<\/span><\/p>\n

\u2013Vous avez \u00e9galement particip\u00e9 \u00e0 la musique \u00ab\u00a0Cantar\u00e9, cantar\u00e9\u00a0\u00bb.<\/b><\/span><\/p>\n

\u2013Nous avons fait un \u00ab\u00a0We are the world latino\u00a0\u00bb. Nous avons fait une r\u00e9plique avec 47 latinos. Horrible. On a enregistr\u00e9 \u00ab\u00a0We are the world\u00a0\u00bb en une nuit, on est arriv\u00e9 en limousine, alors qu\u2019il s\u2019agissait d\u2019une \u0153uvre de charit\u00e9. M\u00eame Cantinflas a chant\u00e9. \u00c7a aurait pu \u00eatre bien, mais \u00e7a n\u2019a pas \u00e9t\u00e9 le cas. L\u2019argent n\u2019est pas arriv\u00e9 l\u00e0 o\u00f9 il aurait d\u00fb.<\/span><\/p>\n

\u2013Il ne faut pas oublier que vous vous \u00eates aventur\u00e9 sur le terrain des musiques de film.<\/b><\/span><\/p>\n

\u2013Je suis tr\u00e8s fier de celle que j\u2019ai faite pour Asesinato en Sarajevo<\/i>, produit par W. Unger. Elle est tr\u00e8s belle. Avec Mas\u00f3, on s\u2019entend bien, il respectait la musique. Je me rappelle tout particuli\u00e8rement de celle de La Miel.<\/i> J\u2019ai travaill\u00e9 avec Carlos Aured, directeur maudit de Los ojos de la mu\u00f1eca rota<\/i>, o\u00f9 j\u2019ai fait du free jazz incroyable. Aujourd\u2019hui, les gens n\u2019en ont rien \u00e0 faire de la musique. Sinon, ces disques auraient \u00e9t\u00e9 r\u00e9\u00e9dit\u00e9s.<\/span><\/p>\n<\/div>\n

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Le probl\u00e8me, c\u2019est que le cin\u00e9ma espagnol est assez mauvais. Je devais regarder et je me demandais : quelle musique je vais bien pouvoir mettre ici. De la musique romantique pendant un baiser\u00a0? Mais c\u2019est qu\u2019ils jouent tr\u00e8s mal\u00a0! Il n\u2019y a m\u00eame pas de romantisme dans cette sc\u00e8ne. J\u2019ai aussi travaill\u00e9 avec Jaime de Armi\u00f1\u00e1n dans Carola de d\u00eda, Carola de noche<\/i>. Je devais faire de la musique russe, romantique. C\u2019est facile quand tout est bien fait.<\/span><\/p>\n

\u2013Que peut-on attendre de vous \u00e0 l\u2019avenir\u00a0?\u00a0<\/b><\/span><\/p>\n

\u2013Je vais sortir un disque, Al fin en casa<\/i>, o\u00f9 il y aura des musiques commerciales anciennes et du jazz. Irving Berlin<\/b> ou Cole Porte<\/b> n\u2019ont jamais fait de jazz et pourtant tout le monde a jou\u00e9 leurs musiques fa\u00e7on jazz. Alors pourquoi je n\u2019allais pas en faire de m\u00eame\u00a0? Je n\u2019ai jamais baiss\u00e9 les bras. Chaque disque que je r\u00e9alise est un v\u00e9ritable d\u00e9fi. J\u2019ai enregistr\u00e9 18 maquettes pr\u00e9vues pour le disque suivant de Luis Miguel<\/b>, pendant 4 mois, en me couchant \u00e0 quatre heures. Je crois que je suis compl\u00e8tement \u00e0 jour. Chaque fois, mes interpr\u00e8tes sont plus jeunes. Aujourd\u2019hui, je produis un jeune, Abraham Mateo<\/b> et un groupe mexicain, La posta<\/b>. Je n\u2019ai jamais arr\u00eat\u00e9. Si je le fais, je d\u00e9prime.<\/span><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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