{"id":19235,"date":"2020-03-21T14:07:56","date_gmt":"2020-03-21T13:07:56","guid":{"rendered":"https:\/\/elgarajedefrank.es\/?p=19235"},"modified":"2023-10-30T22:05:39","modified_gmt":"2023-10-30T21:05:39","slug":"interview-the-young-gods","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/elgarajedefrank.es\/fr\/interview-the-young-gods\/","title":{"rendered":"Interview : The Young Gods"},"content":{"rendered":"

J’ai entendu pour la premi\u00e8re fois la musique des Young Gods gr\u00e2ce \u00e0 la bande-son \u00e9clectique du film Sliver, o\u00f9 ils apparaissaient aux c\u00f4t\u00e9s d’UB40, Enigma, Shaggy et Lords of Acid. \u00c9videmment, j’\u00e9tais beaucoup plus int\u00e9ress\u00e9 par la musique du groupe suisse de rock industriel que par cette tentative inutile de refaire un nouveau Basic Instinct. Depuis, je suis devenu un v\u00e9ritable fan du groupe, c’\u00e9tait donc un v\u00e9ritable honneur de pouvoir interviewer Franz Treichler, qui jouera avec les Young Gods au Sinner’s Days, le premier novembre.<\/strong><\/span><\/p>\n

\u2014Franz, tu as commenc\u00e9 dans deux groupes punk\/post-punk avant de former The Young \"\"Gods, n\u2019est-ce pas ? J\u2019ai d\u00e9couvert que tu \u00e9tais le chanteur de Jof and the Ram et Schizoids. Peux-tu nous en dire plus \u00e0 ce propos ?<\/span><\/strong><\/p>\n

\u2014J\u2019avais 16 ans en 1977, et le punk rock m\u2019impressionnait beaucoup. En 1979, je faisais partie d\u2019un groupe qui s\u2019appelait Johnny Furgler and the Raclette Machine<\/b> avec Cesare Pizzi. C\u2019\u00e9tait plut\u00f4t punk et tr\u00e8s critique envers le syst\u00e8me politique suisse, que l\u2019on trouvait hypocrite. Quand Heleen a pris la basse apr\u00e8s le d\u00e9part de Cesare, on a renomm\u00e9 le groupe Jof and the Ram<\/b> et notre style est devenu plus post-punk, apportant plus d\u2019\u00e9l\u00e9ments de musique abstraite dans notre rock.<\/span><\/p>\n

J\u2019ai produit Schizoids<\/b>, et j\u2019en \u00e9tais le guitariste, mais c\u2019\u00e9tait le projet de notre ami Jumpee et c\u2019est lui qui chante sur l\u2019enregistrement. On \u00e9tait son groupe d\u2019accompagnement. Tr\u00e8s engag\u00e9 politiquement \u00e9galement.<\/span><\/p>\n

\u2014Le nom du groupe vient de l\u2019EP Young God<\/i> (1984) des Swans. Comment \u00e9tait-ce d\u2019\u00e9couter le groupe de Michael Gira dans les ann\u00e9es 80\u00a0? Est-ce que les albums du groupe sortis pendant la derni\u00e8re d\u00e9cennie t\u2019int\u00e9ressent\u00a0(The Seer, To Be Kind, The Glowing Man<\/i>)?<\/span><\/strong><\/p>\n

\u2014Dans les ann\u00e9es 80, les Swans<\/b> \u00e9taient diff\u00e9rents de tous les autres groupes. \u00c0 ce moment-l\u00e0, tout le monde voulait \u00eatre le groupe le plus rapide du monde et les Swans<\/b> \u00e9taient l\u2019oppos\u00e9 : le son le plus lent et le plus profond jamais entendu. J\u2019ai rencontr\u00e9 Roli Mosimann alors qu\u2019il \u00e9tait leur batteur. J\u2019ai particip\u00e9 \u00e0 l\u2019organisation de leur concert dans ma ville natale, Fribourg (en Suisse). J\u2019\u00e9tais vraiment impressionn\u00e9 par le style de Roli \u00e0 la batterie : c\u2019est lui qui permettait l\u2019unit\u00e9 du groupe, la musique \u00e9tait vraiment lente et flippante ; chaque frappe sur la batterie r\u00e9sonnait comme si c\u2019\u00e9tait la fin du monde. Le temps et l\u2019espace se connectaient \u00e0 travers le son et le volume. <\/span>J\u2019aime ce que les Swans<\/b> ont fait ces 10 derni\u00e8res ann\u00e9es. Je continue d\u2019aller les voir en live et j\u2019adore.<\/span><\/p>\n

\u2014Pourquoi as-tu choisi une version de Gary Glitter pour le premier single ? Je ne peux rien imaginer de plus \u00e9loign\u00e9 du son et de l’\u00e9thique du groupe que le style glamour de Glitter ? Que penses-tu de la pol\u00e9mique autour du fait qu\u2019une de ses chansons se retrouve dans le film \"\"Joker (maintenant qu\u2019il est consid\u00e9r\u00e9 comme \u00e9tant p\u00e9dophile ?)<\/span><\/strong><\/p>\n

\u2014Notre premier single \u00e9tait \u00ab Envoy\u00e9 \u00bb. \u00ab Did you miss me \u00bb, le second. On aimait surprendre les gens et \u00e9viter de faire ce qu\u2019on attendait de nous. C\u2019\u00e9tait bien avant l\u2019affaire de p\u00e9dophilie. <\/span>J\u2019aimais plut\u00f4t bien ses beats p\u00e9tillants et les sonorit\u00e9s de ses percussions. <\/span>Je n\u2019avais pas connaissance de la pol\u00e9mique autour de Joker.<\/span><\/p>\n

\u2014Tu as d\u00e9clar\u00e9 que le groupe donnait des concerts sauvages au d\u00e9but. Comment tu les d\u00e9crirais ? J\u2019ai lu qu\u2019il y avait eu un incendie lors d\u2019un concert avec Test Dept, que peux-tu nous en dire ?<\/span><\/strong><\/p>\n

\u2014<\/strong>Au d\u00e9but, on a jou\u00e9 de mani\u00e8re ill\u00e9gale dans pas mal d\u2019endroits : des squats, des usines occup\u00e9es ainsi que des jardins publics. Il n\u2019y avait pas de place pour cette culture et on voulait le dire \u00e0 voix haute.\u00a0<\/span>Une fois, alors qu\u2019on faisait la premi\u00e8re partie de Test Dept <\/b>dans un hangar, de la fum\u00e9e a commenc\u00e9 \u00e0 sortir du sous-sol de l\u2019usine : quelqu\u2019un avait jet\u00e9 une cigarette sur une pile de cartons et d\u00e9clench\u00e9 un incendie. Les pompiers sont venus et l\u2019endroit a \u00e9t\u00e9 \u00e9vacu\u00e9 assez rapidement. De ma vie, je n\u2019ai jamais revu un rangement de syst\u00e8me de sonorisation aussi rapide\u00a0!<\/span><\/p>\n

\u2014Le groupe est consid\u00e9r\u00e9 comme pionnier du rock industriel. Certains disent que le rock industriel \u00e9tait du rock avec des bruits, comment tu d\u00e9crirais la sonorit\u00e9 de The Young Gods ?<\/span><\/strong><\/p>\n

\u2014Des bruits avec du rock.<\/span><\/p>\n

\"\"\u2014Dans une interview avec Red Bull Academy, tu as parl\u00e9 de l\u2019importance de la technologie dans les premiers moments du groupe, et de comment les nouvelles machines ont \u00e9t\u00e9 la cl\u00e9 du son du groupe. Peux-tu nous en dire plus ?<\/span><\/strong><\/p>\n

\u2014Notre identit\u00e9 musicale est n\u00e9e gr\u00e2ce \u00e0 la nouvelle technologie de l\u2019\u00e9poque\u00a0: le sampler. Quand les premiers sont arriv\u00e9s sur le march\u00e9 \u00e0 un prix abordable, j\u2019ai mis ma guitare de c\u00f4t\u00e9 pendant un bon moment. Composer de la musique avec un sampler est compl\u00e8tement diff\u00e9rent que de le faire avec une guitare ou un piano. Pas besoin de se soucier de la progression des accords, des tonalit\u00e9s, des cl\u00e9s et des notes\u00a0: il suffit de plonger dans le son. Ce son et ses manipulations vous donnent l\u2019inspiration.<\/span><\/span><\/p>\n

\u2014L\u2019Eau Rouge<\/em> est le deuxi\u00e8me album du groupe et a \u00e9t\u00e9 produit par Roli Mosimann (comme les cinq premiers), que vous avez mentionn\u00e9 avant. Comment a-t-il aid\u00e9 \u00e0 la cr\u00e9ation de ce qui est consid\u00e9r\u00e9 comme ton chef-d\u2019\u0153uvre ?<\/span><\/strong><\/p>\n

\u2014<\/strong>Il \u00e9tait mon collaborateur principal en ce qui concerne l\u2019\u00e9criture et les arrangements sonores. C\u2019\u00e9tait un ma\u00eetre en la mati\u00e8re quand il s\u2019agissait de mettre toutes ces sonorit\u00e9s dans le bon ordre. Un producteur-magicien. On ne parlait pas beaucoup, on agissait.<\/span><\/p>\n

\u2014Le troisi\u00e8me album contient plein de reprises de Kurt Weill, enregistr\u00e9es \u00e0 la demande d\u2019un festival. Il t\u2019a influenc\u00e9 (ta musique est inspir\u00e9e du cabaret) ou tu l\u2019as d\u00e9couvert gr\u00e2ce \u00e0 The Doors ? As-tu aim\u00e9 les reprises par The Doors ou David Bowie ?\"\"<\/span><\/strong><\/p>\n

\u2014Kurt Weill<\/strong> m\u2019a d\u00e9finitivement influenc\u00e9, pas seulement avec la vibe cabaret mais aussi par la qualit\u00e9 de son \u00e9criture. Pour moi, il a \u00e9t\u00e9 un pionnier de la pop (musique populaire). Quand il a \u00e9crit \u00ab The Three Penny Opera \u00bb avec Bertold Brecht, leurs chansons parlaient d\u2019un quartier imaginaire \u00e0 Londres, rempli de bandits, de pr\u00eates, de prostitu\u00e9s et de gens ordinaires. Pas de h\u00e9ros. Il \u00e9tait tellement humain, au-del\u00e0 du bien et du mal. La musique \u00e9tait un peu d\u00e9saccord\u00e9e, dissonante, vraiment loin de ce \u00e0 quoi on s\u2019attend pour un op\u00e9ra : les chanteurs n\u2019\u00e9taient pas du tout dans le \u00ab Bel Canto \u00bb. Et au-dessus de tout cela, il y avait une critique politico-sociale cach\u00e9e. Pour moi, la bonne pop, c\u2019est \u00e7a. Pas \u00e9tonnant qu\u2019ils soient devenus les \u00ab ennemis publics \u00bb officiels des nazis.\u00a0<\/span>La premi\u00e8re chanson de Kurt Weill<\/strong> que j\u2019ai \u00e9cout\u00e9e \u00e9tait \u00ab Alabama Song \u00bb, reprise par The Doors. Peu apr\u00e8s, j\u2019ai d\u00fb \u00e9tudier \u00ab The Three Penny Opera \u00bb \u00e0 l\u2019\u00e9cole, gr\u00e2ce \u00e0 notre professeur d\u2019allemand.<\/span><\/p>\n

\u2014D\u2019apr\u00e8s Allmusic, le groupe s\u2019est tourn\u00e9 vers les \u00c9tats-Unis avec T.V. Sky<\/em> apr\u00e8s avoir jou\u00e9 avec des groupes tels que Ministry et Nine Inch Nails. Ont-ils influenc\u00e9 The Young Gods ou \u00e9tait-ce pour gagner une partie de leur public ? Le groupe a eu \u00e9galement quelques probl\u00e8mes lors de la tourn\u00e9e en Am\u00e9rique \u00e0 cause du prix \u00e9lev\u00e9 des visas, c\u2019est bien vrai ?<\/span><\/strong><\/p>\n

\u2014Je crois que notre premi\u00e8re tourn\u00e9e am\u00e9ricaine au eu lieu en 1990. \u00c0 ce moment-l\u00e0, la tourn\u00e9e passait dans les m\u00eames clubs que NIN<\/strong>, mais on n\u2019a jamais jou\u00e9 ensemble. Quand on est arriv\u00e9s \u00e0 Chicago, Al Jourgensen de Ministry<\/strong> nous a invit\u00e9s chez lui et voulait nous inviter sur sa tourn\u00e9e. \u00c7a n\u2019est arriv\u00e9 que 6 ans plus tard, en 1996. Je crois qu\u2019au d\u00e9but des ann\u00e9es 80 tout le monde influen\u00e7ait tout le monde.<\/span><\/p>\n

Le probl\u00e8me avec les visas, on l\u2019a actuellement, pas \u00e0 l\u2019\u00e9poque.<\/span><\/p>\n

\"\"\u2014Heaven Deconstruction<\/em> est une publication \u00e9trange, un album instrumental exp\u00e9rimental avec des morceaux de Only Heaven.<\/em> Tu pensais que la formule utilis\u00e9e pour cr\u00e9er les quatre albums pr\u00e9c\u00e9dents (sans compter celui avec Kurt Weill) avait besoin de changement ?<\/span><\/strong><\/p>\n

\u2014Heaven Deconstruction<\/em> \u00e9tait une tentative de montrer \u00e0 notre public ce qu\u2019il y avait derri\u00e8re Only Heaven<\/em>\u00a0: un amour profond pour l\u2019ambient. On voulait mettre Heaven Deconstruction<\/em> et Only Heaven<\/em> ensemble sur un second CD, mais c\u2019\u00e9tait trop exp\u00e9rimental pour nos maisons de disque en 1995. <\/span>Mais tu as raison : quand la routine s\u2019installe, on essaie de nouvelles choses. Apr\u00e8s l\u2019Eau Rouge<\/em> et Play Kurt Weill<\/em>, le cabaret et les samples de musique classique \u00e9taient devenus une routine qu\u2019on a voulu casser. L\u2019album suivant, T.V. Sky<\/em>, \u00e9tait plus minimaliste et principalement concentr\u00e9 sur des sonorit\u00e9s rock.<\/span><\/p>\n

\u2014A contrario, Second Nature<\/em> est un peu plus techno\/\u00e9lectro, c\u2019\u00e9tait le r\u00e9sultat d\u2019un album pr\u00e9c\u00e9dent ou \u00e9tais-tu plus int\u00e9ress\u00e9 par la musique \u00e9lectronique \u00e0 ce moment-l\u00e0 ?<\/span><\/strong><\/p>\n

\u2014On \u00e9tait d\u00e9finitivement int\u00e9ress\u00e9s par la sc\u00e8ne techno\/\u00e9lectro et on avait besoin de casser la routine \u00ab rock \u00bb des 2 albums pr\u00e9c\u00e9dents (T.V. Sky<\/em> et Only Heaven).<\/em><\/span><\/p>\n

\u2014Le concept derri\u00e8re Music for Artificial Clouds<\/em> est vraiment int\u00e9ressant. La musique a \u00e9t\u00e9 cr\u00e9\u00e9e principalement avec des sons provenant de la for\u00eat Amazonienne. Tu peux nous en dire \"\"plus ? Es-tu int\u00e9ress\u00e9 par le champ musical de musiciens comme Francisco L\u00f3pez ? Avec l\u2019album est n\u00e9 \u00e9galement l\u2019Amazonia Ambient Project et Aquanaut, que peux-tu nous dire \u00e0 propos de \u00e7a ?<\/span><\/strong><\/p>\n

\u2014Dire que cet enregistrement a \u00e9t\u00e9 fait principalement avec des sons de la for\u00eat amazonienne est exag\u00e9r\u00e9. Oui, il en contient beaucoup, mais autant que de sons provenant de synth\u00e9tiseurs et autres sources. Je suis le membre du groupe qui a eu la chance de voyager en Amazonie plusieurs fois et j\u2019ai \u00e9t\u00e9 \u00e9poustoufl\u00e9 par les sons de la for\u00eat. Apr\u00e8s chaque voyage, je suis revenu avec un tas de sons que j\u2019ai ador\u00e9 traiter en num\u00e9rique ou laisser tels quels dans l\u2019enregistrement. J\u2019aime beaucoup Francisco L\u00f3pez,<\/strong> il m\u2019a ouvert l\u2019esprit et m\u2019a appris \u00e0 mieux \u00e9couter mon environnement direct.<\/span><\/p>\n

\u00ab\u00a0Aquanaut\u00a0\u00bb nous a \u00e9t\u00e9 command\u00e9 par le Mus\u00e9e des Sciences de Gen\u00e8ve\u00a0: on a fait une performance live avec du mat\u00e9riel sonore provenant principalement de l\u2019eau et travaill\u00e9 avec un duo de cin\u00e9astes (Loopmatic) utilisant des films 16 millim\u00e8tres en boucle.<\/span><\/p>\n

\u2014Le groupe a collabor\u00e9 avec Mike Patton lors du Jazz Festival de Montreux en 2005. Pour quoi l\u2019as-tu choisi lui pour chanter deux chansons ? Il a reconnu que ton groupe avait influenc\u00e9 sa musique.<\/span><\/strong><\/p>\n

\u2014On est proche de Mike Patton<\/strong> depuis les ann\u00e9es 90. Dans les ann\u00e9es 2000, il nous a fait signer chez son label Ipecac aux \u00c9tats-Unis. En 2005, on a organis\u00e9 un concert sur deux jours pour l’anniversaire des Young Gods,<\/strong> offert par le Jazz Festival de Montreux. Ce soir-l\u00e0, on avait invit\u00e9 Fantomas \u00e0 jouer et bien s\u00fbr on a demand\u00e9 \u00e0 Mike de choisir deux chansons \u00e0 chanter avec nous.<\/span><\/p>\n

\"\"\u2014Apr\u00e8s ces albums, le groupe est revenu vers les riffs rock avec Super Ready\/Fragment\u00e9. Le son des guitares te manquait ? Dans \u00ab Stay with Us \u00bb, tu utilises ce que je crois \u00eatre un autotune (ou vocodeur). Que penses-tu de l\u2019usage excessif de cet auto processeur dans la musique moderne ?<\/span><\/strong><\/p>\n

\u2014Exactement, apr\u00e8s notre p\u00e9riode \u00e9lectronique et ambient, on voulait r\u00e9entendre des guitares. C\u2019est cyclique. En 2007, quand Super Ready<\/em> est sorti, le monde \u00e9tait sens dessus dessous apr\u00e8s 7 ans sous la pr\u00e9sidence de George W. Bush. Il \u00e9tait de nouveau temps de dire les choses \u00e0 voix haute.<\/span><\/p>\n

J\u2019en ai vraiment marre de ce son autotun\u00e9. <\/span><\/span><\/p>\n

\u2014Et comment as-tu d\u00e9cid\u00e9 de faire un album acoustique comme Knock on Wood<\/em> ? Encore une fois, il est vraiment diff\u00e9rent de ce que tout le monde attend de la part de Young Gods.<\/span><\/strong><\/p>\n

\u2014De temps \u00e0 autre, on a essay\u00e9 de faire des versions acoustiques de notre musique. Notre manager Patrick David aimait beaucoup cela, il nous a encourag\u00e9s \u00e0 faire plus que juste quelques chansons. \u00c7a nous a fait r\u00e9aliser la dimension de la composition de certaines de nos chansons. Elles sont acoustiques mais gardent leur intensit\u00e9.<\/span><\/span><\/p>\n

\u2014L\u2019album live Griots and Gods<\/i>, avec le groupe de rap D\u00e4lek, \u00e9tait un autre projet int\u00e9ressant. Comment est n\u00e9e cette id\u00e9e ? \u00c9tait-ce facile de travailler avec D\u00e4lek ?<\/span><\/strong><\/p>\n

\u2014C\u2019est une id\u00e9e qui est venue de la part de Kem Lalot, le booker principal du Festival des Eurock\u00e9ennes (dans l\u2019est de la France). C\u2019est un fan de la premi\u00e8re heure de musique industrielle, et son id\u00e9e \u00e9tait de faire en sorte que nos musiques de rejoignent.<\/span><\/p>\n

C\u2019\u00e9tait tr\u00e8s facile de travailler avec D\u00e4lek,<\/strong> on avait tout fini en 2-3 jours.<\/span><\/span><\/p>\n

\u2014Les Young Gods ont jou\u00e9 sous le nom de The Treichler Trontin Pizzi Experience lors du Cully Jazz festival. En quoi cette exp\u00e9rience a-t-elle chang\u00e9 le groupe ?\"\"<\/span><\/strong><\/p>\n

\u2014En gros, c\u2019\u00e9tait la premi\u00e8re tentative des Young Gods<\/strong> de faire quelque chose de nouveau musicalement depuis le retour de Cesare dans le groupe (en 2012). Entre 2012 et 2014, Cesare, Bernard et moi, on n\u2019a jou\u00e9 que le vieux r\u00e9pertoire. En 2015, on a d\u00e9cid\u00e9 de continuer en tant que groupe et on a voulu \u00e9crire de la nouvelle musique. On ne voulait pas appeler ce projet \u00ab\u00a0Young Gods<\/strong>\u00a0\u00bb car on improvisait en live et on voulait \u00eatre tr\u00e8s clair\u00a0: seule la musique non finie serait entendue, rien du r\u00e9pertoire des Young Gods.<\/strong> En plus l\u2019endroit \u00e9tait tout petit. Donc en fait, seuls les membres les plus curieux de notre public sont venus.<\/span><\/p>\n

Cette exp\u00e9rience nous a donn\u00e9 confiance, et on s\u2019est senti pr\u00eat pour un autre cycle, \u00e0 savoir : \u00e9crire un nouvel album, aller en studio et l\u2019enregistrer, puis la tourn\u00e9e pour le jouer.<\/span><\/p>\n

\u2014Faire la musique pour le court-m\u00e9trage Kali the Little Vampire est un des \u0153uvres curieuses du groupe. Comment d\u00e9crirais-tu cette exp\u00e9rience ? D\u2019autres bandes-son pr\u00e9vues ?<\/span><\/strong><\/p>\n

\u2014Regina Pessoa, qui a \u00e9crit Kali, utilisait beaucoup la musique d\u00e9j\u00e0 existante de Young Gods mais d\u00e9sirait du mat\u00e9riel original. On a d\u00fb plonger dans son monde et jongler avec nos sonorit\u00e9s pour les faire correspondre \u00e0 l\u2019image. C\u2019est un exercice d\u00e9licat dans le sens o\u00f9, \u00e0 ce moment-l\u00e0, on \u00e9tait quatre dans le groupe et chacun d\u2019entre nous avait sa propre vision du rendu du film.<\/span><\/p>\n

\u2014Vu que le groupe utilise le sampler en tant qu\u2019un des instruments principaux, que penses-tu des albums cr\u00e9\u00e9s essentiellement avec des samplers, comme Since I left You<\/em>, par The Avalanches, Endtroducing, par DJ Shadow ou l\u2019\u0153uvre de pionniers tels que Negativland, Art of Noise ou KLF ?<\/span><\/strong><\/p>\n

\u2014Je pense que le sampling est un moyen vraiment fantastique d\u2019\u00e9crire de la musique. C\u2019\u00e9tait une r\u00e9volution dans les ann\u00e9es 80, et j\u2019aime tous les groupes que tu as mentionn\u00e9s. Ils sont all\u00e9s l\u00e0 o\u00f9 peu ont os\u00e9. \u00c0 ce moment-l\u00e0, on risquait beaucoup d\u2019\u00eatre critiqu\u00e9 si on ne jouait pas avec de vraies guitares sur sc\u00e8ne.<\/span><\/p>\n

\u2014Dans Data Mirage Tangram<\/i>, Cesare Pizzi fait de nouveau partie du groupe. En quoi son retour a chang\u00e9 votre musique\u00a0?<\/span><\/strong><\/p>\n

\u2014Je crois qu\u2019on peut voir le r\u00e9sultat dans l\u2019album. Cesare a contribu\u00e9 au processus d\u2019improvisation. Quand on a commenc\u00e9 \u00e0 \u00e9crire Data Mirage Tangram<\/i>, on \u00e9tait tous d\u2019accord pour faire quelque chose \u00e0 un rythme un peu plus lent et r\u00e9p\u00e9titif.<\/span><\/p>\n

\u2014En 2000, tu as fait un album solo appel\u00e9 Braindance<\/em> avec de la musique cr\u00e9\u00e9e pour des compagnies de danse. Que peux-tu nous dire l\u00e0-dessus ?<\/span><\/strong><\/p>\n

\u2014Je travaille avec diff\u00e9rentes compagnies de danse et principalement celle de Gilles Jobin. Gilles m\u2019a sollicit\u00e9 \u00e0 maintes reprises mais je n\u2019ai jamais eu le temps de faire quelque chose d\u2019original. En 1997, il s\u2019est servi de certaines musiques de notre disque d’ambient Heaven Deconstruction<\/em>. C\u2019est comme \u00e7a qu\u2019on a commenc\u00e9 une longue collaboration. Avec les compagnies de danse, j\u2019ai \u00e9norm\u00e9ment appris concernant la relation entre le son, le mouvement et le temps.<\/span><\/p>\n

\u2014Tu te rappelles de ton premier concert en Espagne ? Comment c\u2019\u00e9tait ?<\/span><\/strong><\/p>\n

\u2014Je ne suis pas s\u00fbr mais je crois que c\u2019\u00e9tait \u00e0 Barcelone \u00e0 la fin des ann\u00e9es 80. Je me rappelle seulement avoir rencontr\u00e9 des gens tr\u00e8s sympathiques et \u00eatre all\u00e9 \u00e0 une f\u00eate apr\u00e8s le concert\u00a0!<\/span><\/p>\n

\u2014Comment s\u2019annonce votre concert au W-Fest ?<\/span><\/strong><\/p>\n

\u2014Je sais que c\u2019est un festival tendance ann\u00e9es 80, non\u00a0? On n\u2019a pas encore d\u00e9cid\u00e9 de la liste des morceaux pour notre set. On va probablement jouer des \u00ab\u00a0classiques\u00a0\u00bb des Young Gods m\u00e9lang\u00e9s \u00e0 du mat\u00e9riel plus r\u00e9cent. Surprise\u00a0!<\/span><\/p>\n

Traduction : Emmanuelle Ambert<\/span><\/strong><\/p>\n