{"id":10109,"date":"2019-10-29T15:55:44","date_gmt":"2019-10-29T14:55:44","guid":{"rendered":"https:\/\/elgarajedefrank.es\/?p=10109"},"modified":"2022-10-18T20:42:30","modified_gmt":"2022-10-18T18:42:30","slug":"interview-tangerine-dream","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/elgarajedefrank.es\/fr\/interview-tangerine-dream\/","title":{"rendered":"Interview : Tangerine Dream"},"content":{"rendered":"

Nous avons profit\u00e9 du futur passage de Tangerine Dream par l\u2019Espagne pour faire cette double interview, de Bianca Froese-Acquaye d\u2019une part, veuve de l\u2019ancien leader du groupe et manageuse actuelle, et de Thorsten Quaeschning d\u2019autre part, membre de Tangerine Dream depuis 2015 et directeur musical. Ils joueront le 8 novembre dans la salle But \u00e0 Madrid. Flash Zero ouvrira la soir\u00e9e de l\u2019un des plus importants \u00e9v\u00e9nements d\u2019\u00e9lectronique de l\u2019ann\u00e9e.<\/b><\/span><\/p>\n

Bianca Froese-Acquaye<\/b><\/span><\/p>\n

\"\"\u2014Honn\u00eatement, je n\u2019\u00e9tais pas au courant de la rencontre d\u2019Edgar Froese et de Dal\u00ed en 1967 jusqu\u2019\u00e0 ce que vous la mentionniez alors qu\u2019on organisait l\u2019interview. Pourriez-vous nous en dire plus \u00e0 ce sujet ? Il aimait aussi Picasso, non ?<\/b><\/span><\/p>\n

\u2014Bianca:<\/b> Comme Edgar<\/b> a \u00e9tudi\u00e9 les beaux-arts et la culture avant de d\u00e9cider de devenir musicien, il \u00e9tait tr\u00e8s int\u00e9ress\u00e9 par la vie de peintres comme Dal\u00ed et Picasso. Il adorait leur approche des choses, la philosophie qui se refl\u00e9tait dans leurs \u0153uvres. Les deux peintres ont inspir\u00e9 Edgar<\/strong> au niveau de son \u0153uvre musicale. Les arts visuels \u00e9taient le d\u00e9clencheur principal de ses id\u00e9es. Edgar<\/strong> a d\u00e9crit la rencontre avec Dal\u00ed dans un long chapitre de son autobiographie, Tangerine Dream \u2013 Force Majeure. <\/i>Sa conversation avec Dal\u00ed, lorsqu\u2019il a jou\u00e9 avec son groupe The Ones<\/b> lors des spectacles improvis\u00e9s que Dal\u00ed organisait \u00e0 Cadaqu\u00e9s en 1967, lui ont m\u00eame donn\u00e9 l\u2019id\u00e9e du nom de Tangerine Dream<\/strong> pour son groupe. C\u2019est pourquoi l\u2019influence de l\u2019art est immense. D\u2019ailleurs, Edgar<\/strong> a rencontr\u00e9 Picasso dans le sud de la France, alors qu\u2019il \u00e9tait en train de d\u00e9jeuner dans un petit restaurant en bord de mer. \u00c0 l\u2019\u00e9poque, il a eu peur de le d\u00e9ranger, il l\u2019a juste observ\u00e9 timidement de loin, et a senti l\u2019aura de l\u2019un des plus grands artistes de l\u2019histoire.<\/span><\/p>\n

\u2014Quelle \u00e9tait la relation entre Edgar Froese et Klaus Schulze\/Manuel G\u00f6ttsching, les deux autres grands noms de la musique \u00e9lectronique allemande?<\/b><\/span><\/p>\n

\u2014B:<\/b> Comme vous le savez, Edgar<\/b> a travaill\u00e9 avec\u00a0Klaus Schulze<\/b> pour le premier album de TD,<\/strong>\u00a0Electronic Meditation<\/i> en 1970, mais tr\u00e8s vite, Klaus<\/b> a d\u00e9cid\u00e9 de se consacrer \u00e0 sa carri\u00e8re solo, ce qu\u2019Edgar<\/strong> respectait. Le succ\u00e8s de Klaus<\/strong> a \u00e9t\u00e9 la preuve que c\u2019\u00e9tait un excellent choix, et il en fut de m\u00eame pour la carri\u00e8re de TD.<\/strong> Les chemins de Klaus<\/strong> et d\u2019Edgar<\/strong> ne se sont pas crois\u00e9s tr\u00e8s souvent au fil des d\u00e9cennies, et honn\u00eatement, \u00e7a a aussi \u00e9t\u00e9 le cas de Manuel G\u00f6ttsching<\/b>. Les trois musiciens \u00e9taient tr\u00e8s individuels et ont chacun suivi leurs propres approches de la musique \u00e9lectronique, de fa\u00e7on ind\u00e9pendante, mais fructueuse.<\/span><\/p>\n

\u2014Edgar Froese a toujours \u00e9t\u00e9 int\u00e9ress\u00e9 par les bandes-son, et TD en a compos\u00e9 quelques-unes.\u00a0Pourriez-vous m\u2019en dire plus sur ce c\u00f4t\u00e9 du groupe, qui est bien souvent oubli\u00e9 ? Aimait-il le cin\u00e9ma ?<\/b><\/span><\/p>\n

\u2014B:<\/b> Edgar<\/b> m\u2019a toujours dit que s\u2019il n\u2019\u00e9tait pas devenu musicien, il serait devenu cameraman et r\u00e9alisateur (comme mon p\u00e8re, d\u2019ailleurs). TD<\/strong> a compos\u00e9 de nombreuses bandes-son entre les ann\u00e9es 70 et 90 pour des r\u00e9alisateurs d\u2019Hollywood, ainsi que pour des s\u00e9ries am\u00e9ricaines et allemandes. Les plus c\u00e9l\u00e8bres sont\u00a0Risky Business<\/i> (Paul Brickman) et Legend<\/i> (Ridley Scott) o\u00f9 jouait Tom Cruise, Thief<\/i> (Michael Mann), The Sorcerer<\/i> (William Friedkin), Firestarter <\/i>o\u00f9 jouait une tr\u00e8s jeune Drew Barrymore, Streethawk <\/i>et plus encore. D\u2019un c\u00f4t\u00e9, ces bandes-son ont \u00e9t\u00e9 un v\u00e9ritable d\u00e9fi pour le groupe, car ils devaient composer de la\"\" musique en fonction d\u2019un script. D\u2019un autre c\u00f4t\u00e9, Edgar<\/strong> savait et sentait qu\u2019il perdrait sa libert\u00e9 cr\u00e9ative et son ind\u00e9pendance s\u2019il restait trop longtemps dans ce business. C\u2019est pourquoi il a d\u00e9cid\u00e9 de se concentrer plus sur les albums du groupe et les concerts. En 2012, il a re\u00e7u une offre de Rockstar Games New York pour composer la bande-son du jeu\u00a0Grand Theft Auto V (GTA V). Il a accept\u00e9 ce d\u00e9fi passionnant, et a remport\u00e9 la r\u00e9compense de la meilleure bande-son pour un jeu \u00e0 l\u2019American VGX Game Award 2013.\u00a0<\/span><\/p>\n

\u2014Vous avez coproduit le documentaire Revolution of Sound:<\/i> Tangerine Dream<\/i>, sorti il y a quelques ann\u00e9es. Pensez-vous qu\u2019il s\u2019agisse du travail ultime sur le groupe ?<\/span><\/strong><\/p>\n

\u2014B:\u00a0<\/b>Je ne crois pas, mais c\u2019est un tr\u00e8s bon travail sur le groupe, qui existe depuis plus de 50 ans maintenant. Margarete Kreuzer, la r\u00e9alisatrice qui vit \u00e0 Berlin, a d\u00e9marr\u00e9 ce projet dans des conditions difficiles, car Edgar est mort en 2015 au d\u00e9but de la r\u00e9alisation. Nous sommes toutes les deux reparties de z\u00e9ro, et nous avons d\u00e9cid\u00e9 de continuer le film avec un nouveau script. Heureusement, nous avions l\u2019autobiographie d\u2019Edgar qui constituait une bonne base pour le documentaire. On y a trouv\u00e9 de nombreuses citations originales de lui. Actuellement, je suis en train de conceptualiser une exposition de TD<\/strong> au\u00a0London Barbican Centre avec mon \u00e9quipe. Une occasion de plus de pr\u00e9senter la vie du groupe et leur carri\u00e8re au fil des ans, tout particuli\u00e8rement pour le jeune public. L\u2019exposition ZEITRAFFER (time-lapse)<\/span><\/a> sera pr\u00e9sent\u00e9e du 16 janvier au 2 mai 2020.\u00a0<\/span><\/p>\n

\u2014Mis \u00e0 part Londres, allez-vous organiser cette exposition dans d\u2019autres endroits ? Et que s\u2019est-il pass\u00e9 avec Tangaudimax?<\/b><\/span><\/p>\n

\u2014B: <\/b>L\u2019exposition de Londres ZEITRAFFER est un pr\u00e9lude \u00e0 une exposition internationale. TANGAUDIMAX \u2013 un futur mus\u00e9e consacr\u00e9 \u00e0 Tangerine Dream<\/b> \u2013 sera, je l\u2019esp\u00e8re, le grand final de l\u2019\u00e8re TD.<\/strong> On a encore \u00e9norm\u00e9ment de travail \u00e0 accomplir !<\/span><\/p>\n

\u2014Pouvez-vous nous dire si l\u2019album collaboratif de TD et Timothy Leary sortira bient\u00f4t ?<\/b><\/span><\/p>\n

\u2014B: <\/b>Comme je l\u2019ai appris : oui. Mais le label doit encore r\u00e9gler des probl\u00e8mes de droit.<\/span><\/p>\n

\"\"\u2014Je suppose que tout le monde ne sait pas que vous avez \u00e9t\u00e9 tr\u00e8s importante pour le groupe : vous avez chant\u00e9 quelques chansons sur des albums, aid\u00e9 au niveau de la production et dessin\u00e9 les illustrations de certains albums. Pourriez-vous nous en dire plus ?<\/b><\/span><\/p>\n

\u2014B: Tangerine Dream\u00a0<\/b>repr\u00e9sente tout pour moi, je me r\u00e9veille avec leur musique. Le cosmos de\u00a0Tangerine Dream<\/b> est presque infini. C\u2019\u00e9tait aussi le cas d\u2019Edgar<\/strong>, mon grand amour et mon meilleur ami. Il m\u2019a laiss\u00e9 un merveilleux h\u00e9ritage. Je g\u00e8re le groupe, les concerts, les sorties, les illustrations, et tout ce qui est en rapport avec TD<\/strong> depuis presque vingt ans. Je suis reconnaissante envers le line-up actuel (qui \u00e9tait aussi celui pr\u00e9sent avec Edgar \u00e0 Melbourne en 2014). Thorsten<\/b>, Hoshiko<\/b> et Ulrich<\/b>, ont eu le courage et le talent de continuer dans les pas de TD,<\/strong> de continuer ce monument de la musique \u00e9lectronique.<\/span><\/p>\n

\u2014Vous \u00eates aussi une artiste (peintre et photographe). \u00c9tait-ce difficile de combiner votre carri\u00e8re et votre travail avec TD ?<\/b><\/span><\/p>\n

\u2014B: <\/b>Bien s\u00fbr, je devais me fixer des priorit\u00e9s. Mon travail \u00e9tait inspir\u00e9 par la musique de TD,<\/strong> et j\u2019aimais cr\u00e9er des illustrations en rapport avec TD.<\/strong> Parfois, j\u2019aurais aim\u00e9 avoir plus le temps pour peindre, mais c\u2019\u00e9tait bien souvent compens\u00e9 par les merveilleux concerts atmosph\u00e9riques dans le monde entier. Vous pouvez voir mes peintures ici: http:\/\/www.bianca-froese-acquaye.com\/<\/span><\/a><\/span><\/p>\n

\u2014De tous les albums de Tangerine Dream (et ils sont nombreux), lequel \u00e9tait le pr\u00e9f\u00e9r\u00e9 d\u2019Edgar ? Et le v\u00f4tre ?<\/b><\/span><\/p>\n

\u2014B: <\/b>Je peux seulement parler des ann\u00e9es Eastgate<\/em> aux alentours de 2000. L\u2019album pr\u00e9f\u00e9r\u00e9 d\u2019Edgar \u00e9tait la s\u00e9rie Five Atomic Seasons<\/i>, une composition \u00e9tablie \u00e0 Nagasaki et Hiroshima, une pentalogie : Spring\/Summer\/Autumn\/ Winter\/Endless Season. Edgar<\/b> a cr\u00e9\u00e9 son travail dans des conditions tr\u00e8s sp\u00e9ciales. Cette \u0153uvre avait une profonde signification pour lui. Mon album pr\u00e9f\u00e9r\u00e9 est\u00a0Hyperborea.<\/i> C\u2019\u00e9tait mon premier contact avec TD<\/strong> en 1984. Mon tourne-disque le jouait en boucle… <\/span><\/p>\n

\u2014Pouvez-vous nous expliquer pourquoi vous continuez Tangerine Dream?<\/b><\/span><\/p>\n

\u2014B: <\/b>L\u2019amour de la musique. Mon amour pour Edgar. Ma conviction que le line-up actuel a un grand talent. Mon amour de la vie.<\/span><\/p>\n

_________________<\/span><\/p>\n

Thorsten Quaeschning<\/b><\/span><\/p>\n

\u2014Vous accompagnez le groupe depuis longtemps. Au d\u00e9part, vous \u00e9tiez derri\u00e8re la console, et maintenant vous faites partie int\u00e9grante du groupe. Que pouvez-vous nous dire sur vos d\u00e9buts dans TD?<\/b><\/span><\/p>\n

\u2014T: <\/b>En 2003, on m\u2019a demand\u00e9 de venir dans le studio d\u2019Edgar<\/strong> \u00e0 Vienne. Comme je suis joueur de piano et \"\"synth\u00e9tiseur, je connaissais bien \u00e9videmment Tangerine Dream<\/b> avant. J\u2019\u00e9tais tout particuli\u00e8rement fan des interviews d\u2019Edgar<\/strong> dans les magazines comme Keyboards, Keys,<\/i> etc. Apr\u00e8s avoir travaill\u00e9 dans le studio d\u2019Edgar<\/strong> et en tourn\u00e9e comme technicien et producteur, on m\u2019a demand\u00e9 de rejoindre le groupe en 2004 pour les nouveaux albums et concerts de 2005. Le premier album que j\u2019ai co-compos\u00e9 \u00e9tait Jeanne D\u2019Arc,<\/i> avec Edgar<\/strong> et Jerome Froese. En 2011, Edgar<\/strong> m\u2019a donn\u00e9 le r\u00f4le de directeur musical. J\u2019ai pass\u00e9 de nombreuses ann\u00e9es dans le studio d\u2019Edgar.<\/strong> On m\u2019a enseign\u00e9 de nombreuses choses sur ses visions, concepts, structures et processus de travail.<\/span><\/p>\n

\u2014Vous avez \u00e9galement une carri\u00e8re solo. Que pouvez-vous nous dire de plus \u00e0 ce propos ?<\/b><\/span><\/p>\n

\u2014T: <\/b>Dans ma jeunesse, j\u2019ai suivi des cours de piano, fl\u00fbte, violon et batterie. Mon premier groupe, cr\u00e9\u00e9 aux alentours de 1994, s\u2019appelait Minory. <\/b>On jouait du rock gothique avec des racines progressives. On a donn\u00e9 beaucoup de concerts et compos\u00e9 un album en 2004. J\u2019ai \u00e9galement jou\u00e9 dans\u00a0Picture Palace Music. <\/b>C\u2019\u00e9tait cens\u00e9 \u00eatre un groupe live pour jouer des bandes-son de vieux films muets, mais au final, il s\u2019est d\u00e9velopp\u00e9 et est devenu un vrai groupe, avec beaucoup d\u2019albums, de r\u00e9compenses et de concerts. J\u2019ai aussi eu d\u2019autres projets :\u00a0Quaeschning & Schnauss<\/b> (avec l\u2019album Synthwaves<\/i>), Thorsten Quaeschning meets Paul Frick<\/b> (The Seaside Stage Session<\/i>), Bargmann & Quaeschning.<\/b> D\u2019autres collaborations seront bient\u00f4t annonc\u00e9es. En outre, j\u2019ai compos\u00e9 de la musique pour des films comme Cargo, Letters from Libya<\/i>, Remnants,<\/i> etc\u2026 Enfin, j\u2019ai donn\u00e9 des concerts et enregistr\u00e9 des albums en solo (The Munich Session<\/i>). La plupart sont un m\u00e9lange d\u2019\u00e9lectronique, ambient et post-rock.<\/span><\/p>\n

\"\"\u2014Quantum Gate<\/i> est le premier album sorti sans Edgar Froese. Comment a-t-il \u00e9t\u00e9 re\u00e7u ? \u00c9tait-ce difficile de l\u2019enregistrer sans le leader de TD ?<\/span><\/strong><\/p>\n

\u2014T: <\/b>Quantum Gate<\/i> a \u00e9t\u00e9 incroyablement bien re\u00e7u par la critique et a obtenu une belle place dans les classements. On a commenc\u00e9 \u00e0 le composer et l\u2019enregistrer ensemble en \u00e9t\u00e9 2014 apr\u00e8s la tourn\u00e9e. On a parl\u00e9 des concepts, des visions et des id\u00e9es, et compos\u00e9 plusieurs \u00e9bauches. Apr\u00e8s le triste d\u00e9c\u00e8s d\u2019Edgar<\/strong> en janvier 2015, on a travaill\u00e9 avec les \u00e9bauches d\u2019Edgar<\/strong> et les n\u00f4tres, puis compos\u00e9 la musique \u00e0 l\u2019horizontale et \u00e0 la verticale : parfois on enregistrait une partie enti\u00e8rement nouvelle qui s\u2019int\u00e9grait avant ou apr\u00e8s une autre, parfois on composait des parties qui s\u2019ajoutaient directement dans la m\u00eame partie. Pour qualifier cette p\u00e9riode, on parle du concept \u00ab<\/span>\u2009<\/span>Quantum years<\/span>\u2009<\/span>\u00bb. Notre id\u00e9e est de revenir \u00e0 la musique bas\u00e9e sur les s\u00e9quenceurs, int\u00e9grer les id\u00e9es et les intentions de forme plus libres des ann\u00e9es 70 et de forme structur\u00e9e des ann\u00e9es 80, avec un son contemporain.<\/span><\/span><\/p>\n

\u2014Lorsque vous composez, comment savez-vous ce qui entre dans le catalogue de Tangerine Dream ?<\/b><\/span><\/p>\n

\u2014T: <\/b>C\u2019est plus facile qu\u2019il n\u2019y para\u00eet. Je le sais d\u00e8s le d\u00e9but, car l\u2019intention est d\u00e9j\u00e0 pr\u00e9sente dans la premi\u00e8re note.<\/span><\/p>\n

\u2014Avez-vous travaill\u00e9 sur la bande-son de GTA V ? Je pense que composer des bandes-son pour jeu vid\u00e9o est int\u00e9ressant, et constitue un d\u00e9fi pour les artistes. C’est aussi une fa\u00e7on d\u2019\u00eatre introduit dans une g\u00e9n\u00e9ration plus jeune. Qu\u2019en pensez-vous ?<\/b><\/span><\/p>\n

\u2014T:<\/b> Oui, pour GTA V, on a compos\u00e9 presque 35 heures de musique. C\u2019est un travail int\u00e9ressant, car outre la composition classique de la bande-son, on doit prendre en compte la fonctionnalit\u00e9 sp\u00e9cifique du jeu. Le jeu en lui-m\u00eame m\u00e9lange la musique, car elle est associ\u00e9e \u00e0 la position exacte du joueur. Les id\u00e9es de grands motifs et m\u00e9lodie comme Autant en emporte le vent, Star Wars<\/i>, etc\u2026 ne fonctionnent pas dans un jeu vid\u00e9o moderne, car le temps que le joueur met pour r\u00e9ussir une mission, par exemple, est grandement diff\u00e9rent. Il faut donc travailler avec les atmosph\u00e8res et les \u00e9l\u00e9ments rythmiques.<\/span><\/p>\n

\u2014Qui participe aux tourn\u00e9es, maintenant ? Ulrich Schnauss joue-t-il toujours avec le groupe ? Il a donn\u00e9 un superbe concert cette ann\u00e9e \u00e0 Madrid.<\/b><\/span><\/p>\n

\u2014T: <\/b>On joue en trio : Hoshiko Yamane au violon \u00e9lectrique\/violoncelle, Ulrich Schnauss aux synth\u00e9s et sur Ableton et moi au synth\u00e9, piano, guitare \u00e9lectrique et Ableton. Parfois, de grands musiciens nous accompagnent, comme Paul Frick (Brandt Brauer Frick),<\/strong> Franz Bargmann (NEU!<\/b>),<\/b> Richard Barbieri et autres.<\/span><\/p>\n

\u2014Quelle est votre p\u00e9riode pr\u00e9f\u00e9r\u00e9e du groupe ?<\/b><\/span><\/p>\n

\u2014T: <\/b>Si je devais choisir des albums, ce serait Zeit, Phaedra, Ricochet<\/i> et Underwater Sunlight<\/i>. J\u2019adore les \"\"atmosph\u00e8res de ces albums.<\/span><\/p>\n

\u2014Au cours des derni\u00e8res ann\u00e9es, vous avez sorti des albums litt\u00e9raires : <\/b>Finnegans Wake<\/i>,\u00a0<\/b>Edgar Allan Poe\u2019s The Island of the Fay<\/i> et <\/b>Frank Kafka-The Castle. <\/i>Comment avez-vous compos\u00e9 ces albums ? Avez-vous commenc\u00e9 par lire le livre puis mis de la musique sur le texte ?<\/b><\/span><\/p>\n

\u2014T: <\/b>Effectivement, on a lu le livre, puis on a parl\u00e9 des parties qu\u2019Edgar ou moi devions transformer. Parfois, il s\u2019agissait de refl\u00e9ter l\u2019histoire. Parfois, il fallait refl\u00e9ter l\u2019atmosph\u00e8re de la situation.<\/span><\/p>\n

\u2014Tangerine Dream va-t-il sortir un nouvel album ?<\/b><\/span><\/p>\n

\u2014T: <\/b>Oui, on travaille sur du nouveau mat\u00e9riel. On sortira probablement l\u2019album en 2020.<\/span><\/p>\n

\u2014Que pouvez-vous nous dire du concert, va-t-il se concentrer sur des classiques, ou sur du nouveau mat\u00e9riel ?<\/b><\/span><\/p>\n

\u2014T:\u00a0<\/b>En concert, on joue de la musique de 1974 \u00e0 1989, puis d\u2019apr\u00e8s 2005. Je crois que la musique d\u2019avant 1973 n\u2019\u00e9tait pas pr\u00e9vue pour \u00eatre r\u00e9interpr\u00e9t\u00e9e note par note. La musique de 1989 \u00e0 2000 n\u2019appartient pas \u00e0 notre p\u00e9riode pr\u00e9f\u00e9r\u00e9e. Chaque concert a une setlist diff\u00e9rente. On joue certains morceaux en se rapprochant le plus possible de l\u2019originale au niveau de la structure et des sons. Pour d\u2019autres, on cr\u00e9e des variations au niveau de la structure et du tempo. Pour chaque concert, on joue une session, un m\u00e9lange entre improvisation et composition en temps r\u00e9el. Au d\u00e9but de la session, on se met d\u2019accord sur un tempo et le premier accord, ou la cl\u00e9. Le reste prend forme au fur et \u00e0 mesure, et est influenc\u00e9 par nous trois au moment de la session. Elle peut durer de 20 \u00e0 120 minutes, et m\u00eame plus. \u00c7a nous permet de rester cr\u00e9atifs. Ainsi, le public ne s\u2019ennuie pas et d\u00e9couvre sans cesse un nouveau monde.<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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